One Theme, Many Archives: Professional Autonomy and Collaborative Interpretation in the International Archives Week Challenge SEVEN
يحلل هذا المقال تحدي أسبوع الأرشيف الدولي لعام ٢٠٢٦ بعنوان "سبعة" كنموذج ناجح للتعاون الدولي الذي يوازن بين إطار مفاهيمي مشترك والاستقلالية المهنية، موضحاً كيف يمكن لموضوع رقمي واحد أن يولد سرديات أرشيفية متنوعة عبر ٢٦ مؤسسة من مؤسسات الاتحاد الأوروبي دون اشتراط التجانس المؤسسي.
البحث الأصلي مرخَّص بموجب CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). هذا شرح مولَّده بالذكاء الاصطناعي للبحث أدناه. لم يكتبه المؤلفون ولم يصادقوا عليه. وللتحقق من الدقة التقنية، يرجى الرجوع إلى البحث الأصلي. اقرأ إخلاء المسؤولية الكامل
غالباً ما تُتخيل الأرشيفات كغرف صامتة ومغبرة حيث ينتظر التاريخ في صناديق، دون أن يُلمس أو يتغير. ولكن في الواقع، الأرشيف هو حوار حي. إن عمل الأرشيفي لا يقتصر فقط على الحفاظ على سلامة الوثائق، بل يمتد إلى تقرير أي القصص يمكن لتلك الوثائق أن ترويها. ففي كل مرة يختار فيها مهنيٌّ سجلاً واحداً ليظهره ويترك آخر في الظلام، فإنه يقوم بتفسير الماضي. هذا الفعل من الاختيار يشكل فهمنا لذاكرتنا الجماعية، محولاً الأدلة الخام إلى سردية يمكن للناس فهمها. ولعقود من الزمن، ناقش الباحثون مدى القوة التي يمتلكها الأرشيفيون في هذه العملية، متسائلين عما إذا كانت القصص التي نرويها عن التاريخ هي حقائق ثابتة أم تفسيرات مبنية. والسؤال الذي يحرك هذا الاستقصاء تحديداً هو ما إذا كان بإمكان مجموعة من الغرباء، يعملون في بلدان مختلفة ويمتلكون مجموعات مختلفة، أن يرووا قصة متماسكة معاً دون إجبار الجميع على التفكير بنفس الطريقة تماماً.
في عام 2026، اختبر مشروع يسمى "SEVEN" هذه الفكرة على نطاق أوروبي. نظمته الأرشيفات التاريخية في "تشيلي" بسلوفينيا وأرشيف مدينة "إيبر" في بلجيكا، حيث دعت التجربة ست وعشرين مؤسسة أرشيفية، واحدة من كل دولة عضو في الاتحاد الأوروبي، للمشاركة في تجربة واحدة. كانت القواعد بسيطة ومنفتحة بشكل مفاجئ: كان على كل أرشيف أن يجد مادة واحدة من مقتنياته ترتبط بالرقم سبعة. لم يخبر المنظمون المشاركين بما يجب أن يعنيه الرقم. لم يطلبوا نوعاً معيناً من الوثائق، أو قرناً محدداً، أو نوعاً معيناً من التاريخ. لقد طلبوا منهم ببساطة أن ينظروا في أرففهم الخاصة، ويجدوا رابطاً، ثم يشرحوه. وكانت النتيجة مجموعة من ست وعشرين قصة متميزة، كشفت عند وضعها جنباً إلى جنب كيف يمكن لنفس المطالبة البسيطة أن تثير تفسيرات مختلفة تماماً عبر القارة.
كان التنوع في النتائج فورياً ومذهلاً. فاختار أرشيف في كرواتيا صورة فوتوغرافية حديثة لسبعة من موظفيه، محولاً الموظفين أنفسهم إلى موضوع للتاريخ. واختار أرشيف سكك حديدية في سلوفاكيا صورة تعود لعام 1932 لسبعة عمال في محطة، مسلطاً الضوء على العمل البشري وراء المسارات. وفي المقابل، نظرت أرشيفات لوكسمبورغ وهولندا إلى قرون مضت لتجد وثائق عن سبعة من أعضاء المجلس وسبع نقابات، مظهرة كيف شكل الرقم البنية التنظيمية لحكومات مدنهم. ووجدت مؤسسات أخرى الرقم في تواريخ، مثل رسالة بابوية صدرت في 7 يوليو 1607، أو عقد وُقع في 7 يوليو 1437. ووجد البعض الرقم في رموز، مثل حصن بسبعة جوانب أو ميثاق مختوم بسبعة أختام. حتى أن أرشيفاً في إسبانيا اختار رسماً علمياً لهيكل عظمي لكسلان عملاق تم شحنه في سبع صناديق. واستمرت القائمة، لتغطي كل شيء من رخصة سيرك إلى رمز ليتيم، وصولاً إلى ملصق مسرحي وسجل للطيور المهاجرة.
إن ما يجعل هذه المجموعة قيمة ليس الرقم سبعة في حد ذاته، بل الطريقة التي استخدم بها المهنيون هذا الرقم كعدسة لرؤية مجموعاتهم بشكل مختلف. لقد أثبت المشروع أن الاختيار ليس مجرد خطوة تقنية تحدث قبل التفسير؛ بل إن فعل الاختيار هو التفسير نفسه. فعندما يختار الأرشيفي وثيقة واحدة من بين الآلاف، فإنه يقدم بياناً حول ما هو مهم. ومن خلال منحهم نفس المطالبة مع ترك حرية اختيار إجابتهم الخاصة، حول المشروع خياراتهم الفردية إلى دراسة مقارنة. لقد أظهر أنه لا توجد طريقة واحدة "صحيحة" للربط بين سجل وموضوع ما. يمكن للرقم أن يكون كمية، أو تاريخاً، أو رمزاً، أو مصادفة، والمعنى يتغير بناءً على من ينظر وماذا يجد.
لقد حرص منظمو المشروع على تجنب فرض قصة أوروبية موحدة. لم يريدوا من الأرشيفات أن تجعل مجموعاتها متجانسة أو تتظاهر بأن لكل بلد تاريخاً متماثلاً. بدلاً من ذلك، خلقوا مساحة تكون فيها الاختلافات هي الميزة الرئيسية. أثبت المشروع أن التعاون لا يتطلب من الجميع الاتفاق على سردية واحدة. فقد شكلت المساهمات الست والعشرون فسيفساء، حيث احتفظت كل قطعة بلونها وشكلها، لكنها شكلت معاً صورة أكبر. سمح هذا النهج للأرشيفات بالحفاظ على هوياتها المحلية مع المشاركة في الوقت ذات نفسه في حوار مشترك. كانت النتيجة شكلاً من أشكال الوحدة التي تحترم التنوع، مما أظهر أن المؤسسات يمكنها العمل معاً دون أن تفقد طابعها الفريد.
انتقل المشروع أيضاً إلى ما هو أبعد من مجرد قائمة وثائق إلى معرض عام في "تشيلي". هناك، عُرضت العناصر الستة والعشرون معاً في مساحة فيزيائية، مما سمح للزوار بالتجول بينها. خلق هذا الترتيب نوعاً جديداً من العلاقة بين الأشياء. فقد وقف ميثاق من العصور الوسطية من بلد ما بجانب صورة فوتوغرافية حديثة من بلد آخر، مما خلق حواراً بصرياً لم يكن ليوجد لو بقيت تلك الأشياء في غرف تخزينها المنفصلة. أظهر المعرض أن معنى السجل الأرشيفي يمكن أن ينمو عندما يوضع في سياق جديد. لم تفقد الوثائق تاريخها الأصلي؛ بل اكتسبت ببساطة طبقة جديدة من المعنى من خلال قربها من بعضها البعض. وقد أثبت ذلك أن الأرشيفات يمكن أن تكون مشاركاً نشطاً في الحياة العامة، مستخدمة مجموعاتها لإثارة الفضول والتأمل في المساحات اليومية.
في نهاية المطاف، يقترح مشروع "SEVEN" طريقة جديدة لتفاعل الأرشيفات مع العالم. فهو يظهر أن فكرة صغيرة ومرنة يمكن أن تولد نتيجة غنية ومعقدة دون الحاجة إلى ميزانية ضخمة أو قواعد صارمة. اعتمد نجاح المشروع على الحكم المهني للأرشيفيين، واثقاً في قدرتهم على إيجاد روابط ذات مغزى في مقتنياتهم. لقد أثبت أن الإبداع في الأرشيف لا يعني اختراع حقائق جديدة، بل يعني إيجاد طرق جديدة للنظر إلى الحقائق الموجودة بالفعل. ومن خلال طرح سؤال بسيط والسماح بإجابات متعددة، خلق المشروع مجالاً للتفسير كان متماسكاً ومليئاً بالمفاجآت في آن واحد. لقد ذكر الجميع أن الماضي ليس قصة ثابتة تنتظر القراءة، بل هو مجموعة من الاحتمالات التي تنتظر الاكتشاف من قبل أولئك المستعدين للنظر بعمق.
غارق في أبحاث مجالك؟
تصلك نشرة يومية بأحدث الأبحاث المطابقة لكلماتك البحثية المفتاحية — مع ملخصات تقنية، بلغتك.