Computational Criticism of Classical-Chinese Residues in Lu Xun (1903–1936): A Six-Function Taxonomy, Sublanguage Detection, and the Register × Stratum Two-Dimensional Model

الشبح في الآلة: لماذا لم تكن كلمات لو شون مجرد كلمات "جديدة"

تخيل أنك تحاول فهم شخص ما من خلال الاستماع إلى حديثه. إذا نشأ وهو يتحدث لغة واحدة في المنزل، ثم انتقل للتحدث بلغة أخرى حديثة في المدرسة والعمل، فقد تتوقع أن يبدو مختلفاً تماماً في كل موقف. ولكن ماذا لو لم يحدث ذلك؟ ماذا لو كان عقله، في أعماقه، لا يزال يرتب الأفكار بالطريقة القديمة، حتى وهو يستخدم كلمات جديدة؟ هذا هو نوع اللغز الذي يحاول "النقد الحوسبي" حله. إنه مجال يتعاون فيه علماء الحاسوب مع المحققين الأدبيين. فبدلاً من مجرد قراءة كتاب والقول: "هذا يبدو قديماً الطراز"، يستخدمون البرمجيات لحساب كل كلمة، وبنية جملة، وعلامة ترقيم عبر آلاف الصفحات. إنهم يعاملون الأدب كأنه مجموعة بيانات ضخمة، بحثاً عن أنماط خفية قد تخطئها العين البشرية.

السؤال الكبير هنا يتعلق بـ "أشباح" الماضي. لقرون، استخدم الكتاب الصينيون أسلوباً كتابياً رسمياً قديماً يسمى "وين يان" (الصينية الكلاسيكية). وفي أوائل القرن العشرين، حاولت حركة ضخمة تسمى "حركة الثقافة الجديدة" قتل ذلك الأسلوب القديم واستبداله بـ "باي هوا" (اللغة العامية الحديثة)، التي تشبه طريقة كلام الناس الفعلي. وكان قائد هذه الحركة كاتباً يدعى لو شون، المشهور بالكتابة بالأسلوب الحديث الجديد. لكن الجميع اشتبه في أن لو شون كان لا يزال مسكوناً بالأسلوب القديم. كان الجدل الكبير هو: هل تخلى حقاً عن اللغة القديمة، أم أنها كانت تختبئ فقط؟ تستخدم هذه الورقة البحثية تحليلاً حوسبياً هائلاً للإجابة على هذا السؤال أخيراً، ليس عن طريق التخمين، بل عبر قياس كيفية تحرك تلك "الأشباح" بدقة.

---

العمل الاستقصائي: عدّ "أشباح لو شون القديمة"

لو شون (1881-1936) هو النجم الخارق للأدب الصيني الحديث. هو الشخص الذي ساعد في اختراع الرواية الصينية الحديثة. قال بوضوح إن اللغة الكلاسيكية القديمة كانت مثل "أشباح قديمة" على ظهره لا يستطيع التخلص منها. لفترة طويلة، جادل العلماء حول ماهية هذه الأشباح وماذا كانت تفعل. هل كانت مجرد عادات عرضية؟ أم أن لو شون كان يستخدمها سراً عن قصد؟

قررت هذه الورقة البحثية، التي كتبها جون زينغ، التوقف عن التخمين والبدء في العدّ. قاموا ببناء مكتبة رقمية ضخمة تضم كامل نتاج حياة لو شون—حوالي 4.37 مليون حرف. لم يقتصر الأمر على رواياته ومقالاته المنشورة فحسب؛ بل شملوا أيضاً رسائله الخاصة ومذكراته، والتي لم تُدرس معاً بهذا النطاق من قبل. استخدموا حاسوباً لمسح هذا الجبل من النصوص والبحث عن ست طرق مختلفة استخدم بها لو شون اللغة القديمة.

فكر في الأمر كطاهٍ نشأ على الطبخ بمجموعة محددة من التوابل القديمة. تساءل الحاسوب: هل لا يزال الطاهي يستخدم تلك التوابل في الطبق الرئيسي (الكتابة العامة)؟ هل يدخرها لوصفة عائلية سرية (الكتابة الخاصة)؟ أم أنه يكتفي برش رشة منها عندما تنفد المكونات الحديثة؟

المفاجأة الكبرى: الأشباح لم ترحل؛ بل غيرت مسكنها

الاكتشاف الأكثر صدمة هو أن اللغة القديمة لم تتلاشَ ببساطة. لم تتراجع بشكل موحد. بدلاً من ذلك، قامت برقصة غريبة.

عندما كان لو شون يكتب للجمهور—مقالاته الشهيرة، وقصصه، وترجماته—انخفضت كمية اللغة القديمة بشكل حاد. فقد انتقلت من حوالي 0.0994 (في بداية مسيرته) إلى 0.0655 (في وقت لاحق). بدا الأمر وكأنه نجح في الانتقال إلى اللغة الجديدة.

لكن هنا تكمن الحبكة: عندما نظر الباحثون إلى رسائله ومذكراته الخاصة، كانت القصة مختلفة تماماً. في ملاحظاته الخاصة، لم تنخفض اللغة القديمة؛ بل في الواقع زادت. فقد انتقلت من 0.0383 في البداية إلى 0.0695 لاحقاً. في الواقع، في سنواته الأخيرة، كانت كتاباته الخاصة مليئة باللغة القديمة أكثر من كتاباته العامة.

هذا يثبت أن لو شون لم يفقد تدريبه الكلاسيكي. لقد قام فقط بنقله. لقد أبقى "الأشباح" في غرفته الخاصة حيث لا يمكن لأحد رؤيتها، بينما قدم وجهاً أكثر حداثة ونقاءً للعالم. تسمي الورقة البحثية هذا "آلية تحول السجل". لم يكن تراجعاً؛ بل كان هجرة.

"اللغة الفرعية" العميقة: الدماغ الذي لم يتغير أبداً

الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو ما وجده الحاسوب "تحت الغطاء". فقد بنى الباحثون كاشفاً خاصاً لإيجاد اللغة الفرعية (sublanguage). لا يتعلق هذا باستخدام كلمات قديمة؛ بل يتعلق باستخدام أنماط تفكير قديمة.

تخيل أنك تتحدث الإنجليزية، لكنك ترتب جملك كما لو كنت تتحدث اللاتينية. قد تستخدم كلمات حديثة، لكن عقلك لا يزال يبني المنطق بالطريقة القديمة. قاس الحاسوب "مؤشر اللغة الفرعية" هذا ووجد أنه مستقر للغاية. لقد ظل كما هو تقريباً من بداية مسيرة لو شون إلى نهايتها (حوالي 0.67).

سواء كان يكتب مقالاً عاماً، أو رسالة خاصة، أو كتاباً أكاديمياً، ظل دماغه يستخدم هذه الأنماط القديمة والعميقة. تشير الورقة إلى أن "الأشباح القديمة" لم تكن فقط على ظهره؛ بل كانت في دماغه. حتى عندما كان ينتقل إلى الكلمات الحديثة، ظل الطريقة التي يربط بها أفكاره متجذرة بعمق في التقليد الكلاسيكي.

لغز "سد الفجوة": لماذا استخدم الكلمات القديمة عندما تعثر

نظرت الورقة أيضاً في سبب استخدام لو شون للغة القديمة. ووجدت سببين رئيسيين:

1. تعبيري: استخدامها لسرد قصة أو طرح حجة (وهذا انخفض بنسبة 71.1% بمرور الوقت).
2. سد الفجوة (Stopgap): استخدامها عندما لا يجد كلمة حديثة لشيء ما.

إليك نتيجة مضحكة: قد تعتقد أنه إذا كنت تكتب مذكرات خاصة، فأنت حر في استخدام أي كلمات تريد، لذا ستستخدم كلمات "سد الفجوة" القديمة أكثر ما يمكن. لكن الحاسوب وجد العكس تماماً. استخدم لو شون كلمات "سد الفجوة" القديمة أكثر في مقالاته العامة (360.68 مرة لكل 10,000 حرف) وأقل في مذكراته (129.23 مرة).

لماذا؟ لأن مقالاته العامة كانت الأصعب. كانت معقدة، وجدلية، ومليئة بالأفكار الكبيرة. عندما كان يتعثر في محاولة شرح مفهوم صعب باللغة الحديثة، كان يلجأ إلى كلمة كلاسيكية قديمة كـ "أداة احتياطية". أما مذكراته فكانت مجرد حديث مع نفسه، لذا لم يكن بحاجة إلى تلك الأداة الاحتياطية. تجادل الورقة بأنه لم يستخدم الكلمات القديمة لأنه كان "حراً" في استخدامها؛ بل استخدمها لأنه كان معقداً وكان بحاجة للمساعدة.

أسطورة "الأوروبي": القديم والجديد لم يكونا صديقين حميمين

كانت هناك نظرية شائعة تقول إن لو شون استخدم الجمل ذات الطراز الأوروبي الجديد (الطويلة والمعقدة، مع الكثير من كلمات "و" و"لأن") لمساعدة ترجمة أفكاره الصينية القديمة إلى لغة حديثة. الفكرة هي أن القواعد الأوروبية كانت الجسر بين القديم والجديد.

اختبر الحاسوب هذا، وكان مخطئاً. أظهرت البيانات عدم وجود علاقة بين الأسلوب "الأوروبي" والأسلوب "الصيني القديم". في الواقع، بدا أنهما مستقلان. تقترح الورقة فكرة جديدة تسمى "نموذج التوتر". فبدلاً من أن يساعد أحدهما الآخر، استخدم لو شون الجمل الأوروبية الطويلة والمتعرجة والعبارات الكلاسيكية القصوة والقوية في آن واحد، مما خلق أسلوباً فريداً ومتوتراً وقوياً. لم يكونا يعملان معاً؛ بل كانا يتصارعان، وهذا الصراع هو ما جعل كتابته قوية جداً.

الحكم النهائي: خريطة ثنائية الأبعاد

إذاً، ما هي الصورة النهائية؟ تقترح الورقة طريقة جديدة للنظر إلى كتابة لو شون باستخدام خريطة ثنائية الأبعاد: السجل (عام مقابل خاص) والطبقة (الكلمات السطحية مقابل التفكير العميق).

• المستوى السطحي: في الكتابة العامة، تلاشت الكلمات القديمة. وفي الكتابة الخاصة، ظلت قوية.
• المستوى العميق: ظلت أنماط التفكير القديمة قوية في كل مكان.

تخلص الورقة إلى أن "انتصار اللغة الحديثة" لم تكن قصة بسيطة عن استبدال الجديد للقديم. بل كانت هجرة انتقائية. لم يتخلَّ لو شون عن ماضيه؛ بل قام بتقسيمه وتجزئته. لقد أبقى "الأشباح" في حياته الخاصة وفي عمق دماغه، بينما ارتدى قناعاً حديثاً أمام الجمهور.

هذه الدراسة لا تخبرنا فقط عن لو شون؛ بل تظهر لنا كيف يمكن للحواسيب أن تساعدنا في رؤية الطبقات الخفية للأدب. إنها تثبت أنه في بعض الأحيان، ليست الأشياء الأكثر أهمية هي الكلمات التي تقولها، بل الأنماط غير المرئية لكيفية تفكيرك. وفي حالة لو شون، كانت تلك الأنماط قديمة بقدر الأشباح التي ادعى أنه يطاردها، ولكنها كانت حية بقدر العالم الحديث الذي ساعد في إنشائه.