Linking continuous behavior to aesthetic enjoyment in a walkable virtual-reality museum tour: effects of agency and a painting-level analysis framework
यह अध्ययन एक वर्चुअल रियलिटी म्यूजियम टूर में सौंदर्य संबंधी आनंद पर उपयोगकर्ता की एजेंसी और निरंतर व्यवहारिक मेट्रिक्स के प्रभाव की जांच करता है, जिसमें यह पाया गया कि हालांकि एजेंसी देखने के पैटर्न को महत्वपूर्ण रूप से बदल देती है, लेकिन यह स्व-रिपोर्ट किए गए आनंद को विश्वसनीय रूप से नहीं बढ़ाती है, और ऑडियो गाइड के दौरान दृष्टि जुड़ाव (गेज़ एंगेजमेंट) व्यवहारिक मापों में पसंद का सबसे मजबूत भविष्यवक्ता है।
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द दशकों से, संग्रहालय एक सरल, अनकहे अनुबंध पर काम करते आए हैं: क्यूरेटर रास्ता तय करता है, और आगंतुक उसका अनुसरण करता है। आप एक गैलरी में प्रवेश करते हैं, और एक पूर्व-निर्धारित मार्ग आपके कदमों को एक उत्कृष्ट कृति से दूसरी तक निर्देशित करता है, इस धारणा के साथ कि यह क्यूरेटेड यात्रा कला की सराहना करने का सबसे अच्छा तरीका है। फिर भी, मनोविज्ञान में एक लंबे समय से चली आ रही मान्यता यह सुझाव देती है कि विकल्प होना—चाहे वह बाएं मुड़ने का हो या दाएं, रुकने का हो या आगे बढ़ने का—हमें अधिक जुड़ा हुआ और संतुष्ट महसूस कराता है। जैसे-जैसे संग्रहालय तेजी से डिजिटल स्थानों में जा रहे हैं, एक नया प्रश्न उठता है: क्या आभासी दुनिया में लोगों को अपना रास्ता चुनने की स्वतंत्रता देना वास्तव में अनुभव को अधिक आनंदमय बनाता है? यह प्रश्न इस बात के संगम पर स्थित है कि हम सुंदरता को कैसे देखते हैं और हम स्थान के माध्यम से कैसे चलते हैं। शोधकर्ता लंबे समय से जानते हैं कि हम कहाँ देखते हैं और हम कैसे चलते हैं, यह हमें बता सकता है कि हमें क्या दिलचस्प लगता है, लेकिन एक वास्तविक संग्रहालय में इन सूक्ष्म व्यवहारों को मापना कठिन है। जब लोगों को पता होता है कि उन्हें देखा जा रहा है, तो वे अलग तरह से व्यवहार करते हैं, और मानक कंप्यूटर स्क्रीन कमरे में चलते हुए व्यक्ति की पूर्ण शारीरिक गति को कैप्चर नहीं कर सकते। वर्चुअल रियलिटी (आभासी वास्तविकता) एक अनूठा समाधान प्रदान करती है, जो एक ऐसा डिजिटल स्थान बनाती है जो चलने के लिए वास्तविक महसूस होता है, फिर भी वैज्ञानिक सटीकता के साथ हर कदम और नज़र को ट्रैक करने के लिए पर्याप्त सटीक है।
तेल अवीव यूनिवर्सिटी और पैंथियन-सोर्बोन यूनिवर्सिटी के शोधकर्ताओं की एक टीम ने एक जीवन-आकार (लाइफ-साइज़) का वर्चुअल म्यूजियम बनाकर इन विचारों का परीक्षण करने का निर्णय लिया। उन्होंने चालीस आठ वयस्कों को आठ मीटर गुणा चार मीटर की एक डिजिटल गैलरी में घूमने के लिए आमंत्रित किया जिसमें सात प्रसिद्ध पेंटिंग्स थीं, और प्रत्येक के साथ एक सिंक्रोनाइज़्ड ऑडियो गाइड भी थी। लक्ष्य यह देखना था कि क्या लोग जिस तरह से चलते और कला को देखते थे, वह यह अनुमान लगा सकता था कि उन्हें वह कितनी पसंद आई, और क्या उन्हें अपना रास्ता चुनने की शक्ति देने से उनके आनंद में बदलाव आया। इसे करने के लिए, शोधकर्ताओं ने टूर के तीन अलग-अलग संस्करण बनाए। एक संस्करण में, आगंतुकों को हर एक पेंटिंग से पहले एक विकल्प चुनना था, जिसमें वे अगली चीज़ देखना चाहते थे। दूसरे में, उन्होंने केवल पहली तीन पेंटिंग्स के लिए चुनाव किया, जिसके बाद मार्ग निश्चित हो गया। तीसरे संस्करण में, आगंतुक बिना किसी विकल्प के बस एक पूर्व-निर्धारित पथ का पालन करते थे। महत्वपूर्ण रूप से, वास्तविक पेंटिंग्स और उनके आने का क्रम सभी के लिए समान था; एकमात्र अंतर विकल्प होने का अहसास था।
शोधकर्ताओं ने आगंतुकों को ऐसे हेडसेट से सुसज्जित किया जो उनके आंखों की हलचल और सिर की स्थिति को प्रति सेकंड पचास बार ट्रैक करते थे। इसने उन्हें यह पुनर्गठित करने की अनुमति दी कि प्रत्येक व्यक्ति हर क्षण में कहाँ खड़ा था और वह क्या देख रहा था। उन्होंने प्रत्येक पेंटिंग के लिए विशिष्ट 'व्यूइंग एपिसोड' (देखने के प्रकरणों) में अनुभव को विभाजित किया, जिसमें यह मापा गया कि लोग कला के सामने कितनी देर खड़े रहे, उनकी आँखें कितनी बार एक स्थान से दूसरे स्थान पर कूदीं, और उन्होंने ऑडियो गाइड सुनते समय कैनवास पर अपनी दृष्टि कितनी देर तक स्थिर रखी। टूर के बाद, प्रतिभागियों ने पूरे अनुभव को वे कितना पसंद करते हैं और प्रत्येक व्यक्तिगत पेंटिंग को वे कितना पसंद करते हैं, इसकी रेटिंग दी।
परिणामों ने एक आश्चर्यजनक विसंगति को प्रकट किया कि लोग क्या महसूस करते थे और वे कैसा व्यवहार करते थे। शोधकर्ताओं ने पाया कि एजेंसी का स्तर—एक व्यक्ति के पास मौजूद विकल्प की मात्रा—ने उनके द्वारा टूर के आनंद की रिपोर्ट करने के तरीके को नहीं बदला। चाहे आगंतुक ने हर पेंटिंग के लिए चुनाव किया हो या बिल्कुल नहीं, उनकी संतुष्टि रेटिंग सांख्यिकीय रूप से समान थी। स्वतंत्रता की भावना इस सेटिंग में अधिक आनंदमय अनुभव में परिवर्तित नहीं हुई। इसके अलावा, शोधकर्ताओं ने पाया कि जिस तरह से लोग चलते और कला को देखते थे, वह इस बात का एक खराब भविष्यवक्ता (प्रिडिक्टर) था कि उन्हें वह कितनी पसंद आई। उन्होंने कितनी दूरी तय की, उनकी गति क्या थी, और वे पेंटिंग के सामने कुल कितना समय बिताते थे, इससे यह विश्वसनीय रूप से पता नहीं चलता था कि आगंतुक को वह विशिष्ट कलाकृति कितनी पसंद आई। एकमात्र व्यवहारिक संकेत जो पसंद करने के साथ एक हल्का संबंध दिखाता था, वह था कि आगंतुक ने ऑडियो गाइड चलते समय पेंटिंग पर अपना ध्यान कितने प्रतिशत समय केंद्रित रखा। यहाँ तक कि यह लिंक भी मामूली था, जो बताता है कि हालांकि कला को देखते हुए सुनना मददगार हो सकता है, लेकिन यह आनंद का एकमात्र चालक नहीं है।
हालाँकि, अध्ययन ने यह पाया कि चुनने की क्रिया ने लोगों के व्यवहार को बदल दिया, भले ही इसने उनकी भावनाओं को न बदला हो। जो आगंतुक चुनाव करने के लिए बाध्य थे, उन्होंने वर्चुअल गैलरी में अधिक समय बिताया, मुख्य रूप से इसलिए क्योंकि उन्हें रुकना पड़ता था और सवालों के जवाब देने पड़ते थे। अधिक महत्वपूर्ण बात यह है कि उनके देखने और खड़े होने के पैटर्न अलग थे। अधिक विकल्प वाले लोगों में पेंटिंग्स के सामने अलग-अलग समय के लिए खड़े होने और कला को देखने के अलग तरीके देखे गए, तुलना में उन लोगों के जो निश्चित मार्ग पर थे। यह सुझाव देता है कि हालांकि लोगों को नियंत्रण देने से उनके भौतिक जुड़ाव में बदलाव आता है, लेकिन यह आवश्यक रूप से अनुभव को अधिक सुखद नहीं बनाता है। अध्ययन निष्कर्ष निकालता है कि एक वर्चुअल म्यूजियम टूर में, हम कैसे देखते और चलते हैं इसका सूक्ष्म-ढांचा (माइक्रो-स्ट्रक्चर) हमारे व्यक्तिपरक आनंद से अलग है। हम लोगों के चलने और देखने के तरीके को विकल्प देकर बदल सकते हैं, लेकिन यह गारंटी नहीं देता कि वे कला को अधिक पसंद करेंगे। यह शोध इन व्यवहारों का अध्ययन करने की एक नई विधि स्थापित करता है, यह सिद्ध करते हुए कि वर्चुअल रियलिटी भौतिक गैलरी की आवश्यकता के बिना एक म्यूजियम विजिट के जटिल और निरंतर नृत्य को कैप्चर कर सकती है, जो भविष्य में हमारे संस्कृति के अनुभव को समझने के लिए एक शक्तिशाली उपकरण है।
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