Linking continuous behavior to aesthetic enjoyment in a walkable virtual-reality museum tour: effects of agency and a painting-level analysis framework
Deze studie onderzoekt de impact van gebruikersagency en continue gedragsmetingen op esthetisch genot tijdens een virtuele museumtour, waarbij wordt vastgesteld dat hoewel agency de kijkpatronen significant verandert, het het zelfgerapporteerde genot niet betrouwbaar verhoogt, en de blikbetrokkenheid tijdens audiogidsen de sterkste voorspeller is van waardering onder de gedragsmatige metingen.
Oorspronkelijk artikel gelicentieerd onder CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). Dit is een AI-gegenereerde uitleg van een preprint die niet peer-reviewed is. Dit is geen medisch advies. Neem geen gezondheidsbeslissingen op basis van deze inhoud. Lees de volledige disclaimer
Decennialang hebben musea een simpel, ongeschreven contract gehanteerd: de conservator bepaalt het pad, en de bezoeker volgt het. Je betreedt een galerie, en een vooraf ingestelde route leidt je voeten van het ene meesterwerk naar het volgende, met de aanname dat deze gecureerde reis de beste manier is om kunst te waarderen. Toch suggereert een langgevestigd geloof in de psychologie dat het hebben van een keuze — of je nu links of rechts afslaat, of je blijft dralen of doorgaat — ons meer betrokken en tevreden maakt. Nu musea steeds vaker digitale ruimtes betreden, rijst een nieuwe vraag: maakt het geven van de vrijheid aan mensen om hun eigen pad te kiezen in een virtuele wereld de ervaring daadwerkelijk plezieriger? Deze vraag bevindt zich op het snijvlak van hoe we schoonheid waarnemen en hoe we ons door een ruimte bewegen. Onderzoekers weten al lang dat waar we naar kijken en hoe we lopen ons kunnen vertellen wat we interessant vinden, maar het meten van deze subtiele gedragingen in een echt museum is moeilijk. Mensen bewegen anders wanneer ze weten dat ze worden geobserveerd, en standaard computerschermen kunnen niet de volledige lichaamsbeweging van een persoon die door een kamer loopt vastleggen. Virtual reality biedt een unieke oplossing: het creëert een digitale ruimte die echt genoeg aanvoelt om doorheen te lopen, maar tegelijkertijd nauwkeurig genoeg is om elke stap en elke blik met wetenschappelijke precisie te volgen.
Een team onderzoekers van de Universiteit van Tel Aviv en de Panthéon-Sorbonne Universiteit besloot deze ideeën te testen door een levensgrote virtuele museale ruimte te bouren. Ze nodigden achtenveertig volwassenen uit om door een digitale galerie van acht bij vier meter te lopen, met daarin zeven beroemde schilderijen, elk vergezeld van een gesynchroniseerde audiogids. Het doel was om te zien of de manier waarop mensen bewogen en naar de kunst keken, kon voorspellen hoeveel ze ervan genoten, en of het geven van de macht om hun eigen route te kiezen dat genot veranderde. Hiervoor creëerden de onderzoekers drie verschillende versies van de tour. In één versie moesten bezoekers voor elk schilderij een keuze maken door een kenmerk te selecteren dat ze als volgende wilden zien. In een andere versie maakten ze keuzes voor slechts de eerste drie schilderijen voordat de route vast kwam te liggen. In de derde versie volgden de bezoekers simpelweg een vooraf ingesteld pad zonder enige keuze. Cruciaal was dat de eigenlijke schilderijen en de volgorde waarin ze verschenen identiek waren voor iedereen; het enige verschil was het gevoel van het hebben van een keuze.
De onderzoekers rustten de bezoekers uit met headsets die hun oogbewegingen en hoofdpositie vijftig keer per seconde volgden. Hierdoor konden ze exact reconstrueren waar elke persoon stond en waar diegene naar keek op elk moment van de tour. Ze deelden de ervaring op in specifieke kijkepisoden voor elk schilderij, waarbij ze maten hoe lang mensen voor de kunst stonden, hoe vaak hun ogen van de ene plek naar de andere sprongen, en hoeveel tijd ze hun blik op het canvas gericht hielden terwijl ze naar de audiogids luisterden. Na de tour beoordeelden de deelnemers hoeveel ze van de ervaring als geheel genoten en hoeveel ze van elk individueel schilderij genoten.
De resultaten onthulden een verrassende discrepantie tussen wat mensen voelden en hoe zij zich gedroegen. De onderzoekers ontdekten dat het niveau van agency — de mate van keuze die een persoon had — de mate waarin zij rapporteerden van de tour te genieten, niet veranderde. Of een bezoeker nu keuzes maakte voor elk schilderij of voor geen enkel schilderij, hun tevredenheidsratings waren statistisch gezien gelijk. Het gevoel van vrijheid vertaalde zich niet in een plezierigere ervaring in deze setting. Bovendien ontdekten de onderzoekers dat de manier waarop mensen bewogen en naar de kunst keken, een slechte voorspeller was van hoeveel ze ervan hielden. De afstand die ze liepen, de snelheid waarmee ze bewogen en de totale tijd die ze voor een schilderij doorbrachten, vertelden de onderzoekers niet betrouwbaar of de bezoeker specifiek dat kunstwerk leuk vond. Het enige gedragssignaal dat een zwak verband toonde met het 'leuk vinden', was het percentage van de tijd dat een bezoeker zijn ogen op het schilderij hield terwijl de audiogids werd afgespeeld. Zelfs deze link was bescheiden, wat suggereert dat hoewel kijken naar de kunst tijdens het luisteren kan helpen, dit niet de enige drijfveer van plezier is.
Wat de studie echter wel vond, was dat de handeling van het kiezen het gedrag van mensen veranderde, ook al veranderde het niet hoe zij zich voelden. Bezoekers die keuzes moesten maken, brachten meer tijd door in de virtuele galerie, grotendeels omdat ze moesten stoppen en vragen moesten beantwoorden. Belangrijker nog, hun patronen van kijken en staan waren anders. Degenen met meer keuze hadden de neiging om voor de schilderijen te staan voor verschillende tijdsduur en keken op verschillende manieren naar de kunst vergeleken met degenen op de vaste route. Dit suggereert dat hoewel het geven van controle de fysieke betrokkenheid bij de ruimte verandert, dit de ervaring niet noodzakelijkerwijs plezieriger maakt. De studie concludeert dat in een virtuele museumtour de microstructuur van hoe we kijken en bewegen verschillend is van ons subjectieve genot. We kunnen de manier waarop mensen lopen en kijken veranderen door hen keuzes te geven, maar dat garandeert niet dat ze de kunst meer zullen waarderen. Het onderzoek vestigt een nieuwe methode voor het bestuderen van deze gedragingen, en bewijst dat virtual reality de complexe, continue dans van een museumbezoek kan vastleggen zonder de noodzaak van een fysieke galerie, wat een krachtig instrument biedt voor het begrijpen van hoe we in de toekomst cultuur ervaren.
Verdrinkt u in papers in uw vakgebied?
Ontvang dagelijkse digests van de nieuwste papers die bij uw onderzoekswoorden passen — met technische samenvattingen, in uw taal.