Constructing Parallel Multidimensional Chromatic Lexicons for Corpus-Assisted Analysis of Russian and English Texts
Dit artikel adresseert het tekort aan instrumenten voor corpusgestuurde analyse van kleurtermen door het ontwikkelen van multidimensionale Russische en Engelse chromatische lexiconen en het demonstreren van hun nut via een vergelijkende pilotstudie naar de poëzie van Andrei Bely en Emily Dickinson, die significante cross-linguïstische verschillen in de frequentie en kenmerken van kleurgebruik onthulde.
Oorspronkelijk artikel gelicentieerd onder CC BY 4.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). Dit is een AI-gegenereerde uitleg van het onderstaande artikel. Het is niet geschreven of goedgekeurd door de auteurs. Raadpleeg het oorspronkelijke artikel voor technische nauwkeurigheid. Lees de volledige disclaimer
Stel je taal voor als een enorme, bruisende stad waar elk woord een gebouw is. Meestal lopen we gewoon langs de gebouwen zonder erbij na te denken hoe ze van kleur zijn. Maar wat als we de hele stad zouden kunnen schilderen? Wat als we precies konden meten hoe vaak de "rode" gebouwen voorkomen in vergelijking met de "blauwe", of hoe "fel" de buurt aanvoelt? Dit is de wereld van de corpuslinguïstiek, een vakgebied waar onderzoekers enorme digitale bibliotheken van tekst gebruiken om patronen op te sporen die het menselijk oog misschien mist. De kern van deze studie is het idee dat kleur niet alleen iets visueels is; het is een taalinstrument. Net zoals een schilder specifieke tinten kiest om een schilderij warm of koud te laten aanvoelen, kiezen schrijvers specifieke kleurwoorden om een lezer gelukkig, verdrietig of enthousiast te laten voelen. Maar hier zit de crux: verschillende talen hebben verschillende "kleurpaletten". Russisch en Engels hebben bijvoorbeeld niet alleen verschillende woorden voor dezelfde kleuren, maar ze hebben ook een ander aantal woorden en verschillende manieren om ze op te bouwen. Dit artikel stelt een grote vraag: Hoe kunnen we een eerlijke, zij-aan-zij kaart maken van deze twee verschillende kleurwerelden, zodat we ze kunnen vergelijken zonder de weg kwijt te raken?
De onderzoeker, Larisa Nikitina, besloot twee aangepaste "kleurwoordenboeken" (lexiconnen) te maken om dit puzzelstukje op te lossen. Zie deze niet als eenvoudige lijsten, maar als hoogtechnologische, meerlagige filters. In plaats van alleen "rood" of "blauw" te vermelden, sorteren deze woordenboeken elk kleurwoord in drie specifieke categorieën: Tint (de werkelijke kleur, zoals rood of groen), Verzadiging (hoe intens of modderig de kleur is, zoals een fel brandweerwagenrood versus een stoffig roze) en Temperatuur (of de kleur warm aanvoelt zoals een zonsondergang of koel zoals ijs). Ze bevatten ook "visuele beschrijvers", wat woorden zijn die beschrijven hoe licht of donker iets eruitziet, zelfs als het geen specifieke kleurnaam zijn.
Om deze woordenboeken te laten werken, moest het team zeer zorgvuldig te werk gaan. Ze konden niet simpelweg Google Translate gebruiken, want dat zou zijn alsoos het proberen te matchen van een Russische sneeuwvlok met een Engelse sneeuwvlok door alleen naar het woord "sneeuw" te kijken. Ze moesten elke vermelding handmatig controleren. Zo realiseerden ze zich bijvoorbeeld dat in het Engels het woord "citrine" zowel een edelsteen als een geelachtige kleur kan betekenen, terwijl in het Russisch het equivalente woord alleen de edelsteen betekent. Als ze dit niet hadden gecontroleerd, had hun computer een robijn ring misschien per ongeluk geteld als een Russisch "rood" kleurwoord, wat onjuist zou zijn. Ze moesten ook omgaan met de lastige grammatica van het Russisch, waarbij één woordstam tientallen variaties kan voortbrengen, om er zeker van te zijn dat ze niet per ongeluk "eigeel" telden omdat het verwant is aan het woord voor "geel".
Zodra de woordenboeken waren gebouwd — één met 224 vermeldingen voor het Russisch en één met 141 voor het Engels — zette het team ze op de proef. Ze behandelden de woordenboeken als een paar krachtige verrekijkers en scanten de poëzie van twee zeer verschillende schrijvers: Andrei Bely, een Russische symbolistische dichter, en Emily Dickinson, een Amerikaanse dichteres uit de 19e eeuw. Ze wilden zien hoe de "kleurvingerafdrukken" van deze twee dichters eruit zagen.
De resultaten waren opmerkelijk. Wanneer ze strikt keken naar woorden die daadwerkelijk naar kleur verwezen, ontdekten ze dat Bely kleurtermen 3,4 keer vaker gebruikte dan Dickinson. In de specifieke steekproef van gedichten die zij analyseerden, bevatte de tekst van Bely 304 bevestigde kleurvermeldingen, terwijl die van Dickinson er 125 had. Het was niet alleen dat Bely meer kleuren gebruikte; hij gebruikte ze ook anders. Hij leunde zwaar op kleuren met een "lage verzadiging" (gedempte, grijzige tinten) en gebruikte visuele beschrijvers zoals "fel" of "donker" veel vaker dan Dickinson. Dickinson had daarentegen een hogere relatieve frequentie van de kleur paars, wat aansluit bij wat andere geleerden over haar werk hebben opgemerkt, hoewel het niet de meest voorkomende kleur in deze specifieke steekproef was.
De onderzoekers voerden ook een "gevoeligheidstest" uit om te zien of hun resultaten zouden veranderen als ze "misschien-kleuren" zouden opnemen — woorden zoals "goud" of "zilver" die zowel een kleur als een materiaal kunnen zijn. Zelfs toen ze deze ambigue woorden toevoegden, bleef de belangrijkste bevinding overeind: de poëzie van Bely was nog steeds aanzienlijk kleurrijker dan die van Dickinson. Er vond echter ook een interessante verschuiving plaats met de kleur geel. In de strikte telling was geel niet significant verschillend tussen de twee dichters. Maar toen ze woorden als "goud" toevoegden, werd geel plotseling veel frequenter in het werk van Bely. Dit liet de onderzoekers zien dat hoe je een woord classificeert, het verhaal kan veranderen dat je over een specifieke kleur vertelt, zelfs als het algemene beeld hetzelfde blijft.
Uiteindelijk vertelde dit artikel ons niet alleen welke dichter meer van paars hield. Het bewees dat je een eerlijke, wetenschappelijke manier kunt bouwen om te vergelijken hoe verschillende talen met kleur omgaan. Door deze afgestemde, multidimensionale woordenboeken te creëren, gaven de onderzoekers linguïsten een nieuw instrument om te onderzoeken hoe schrijvers het volledige spectrum van taal gebruiken om beelden in onze geest te schilderen, waarmee ze lieten zien dat hoewel de kleuren universeel kunnen zijn, de manier waarop we ze uitspreken wonderbaarlijk uniek is.
Verdrinkt u in papers in uw vakgebied?
Ontvang dagelijkse digests van de nieuwste papers die bij uw onderzoekswoorden passen — met technische samenvattingen, in uw taal.