Plastics within contemporary cultural collections: opportunities to discuss sustainability and challenges in their preservation
تستكشف هذه الورقة الدور المزدوج للبلاستيك في المجموعات المتحفية المعاصرة، باعتباره أداة تعليمية لتعزيز الاستدامة وتحدياً معقداً للحفظ في آن واحد نظراً لعدم استقراره الكيميائي وتحلله، داعيةً إلى التعاون بين التخصصات لمعالجة هذه القضايا.
البحث الأصلي مرخَّص بموجب CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). هذا شرح مولَّده بالذكاء الاصطناعي للبحث أدناه. لم يكتبه المؤلفون ولم يصادقوا عليه. وللتحقق من الدقة التقنية، يرجى الرجوع إلى البحث الأصلي. اقرأ إخلاء المسؤولية الكامل
تتغير المجموعات المتحفية. فلقد ظلّت هذه المؤسسات لقرون من الزمن حارسةً للحجر والمعدن والخشب والسيراميك — وهي مواد صمدت لآلاف السنين دون الكثير من المتاعب. أما اليوم، فهناك نوع جديد من الأشياء يملأ الرفوف: البلاستيك. فمنذ أول المواد شبه الاصطناعية المصنوعة من لب الخشب وبروتينات الحليب في القرن التاسع عشر إلى البوليمرات الاصطناعية واسعة الانتشار في القرنين العشرين والحادي والعشرين، أصبح البلاستيك المادة المحددة للحياة الحديثة. فهو يوجد في كل شيء، من تغليف الأطعية والملابس إلى المعدات الطبية والفنون. ولكن بينما يرى الجمهور غالبًا البلاستيك كمادة متينة وغير قابلة للتلف، يكتشف المتخصصون في المتاحف واقعًا مختلفًا؛ فالكثير من هذه القطع هشة، وغير مستقرة كيميائيًا، وعرضة للتعفن بطرق لا تتعرض لها المواد التقليدية أبدًا. وهذا يخلق معضلة فريدة لأمناء المتاحف والعلماء: كيف تحافظ على مادة صُممت في كثير من الأحيان ليتم التخلص منها، أو مادة مصممة حرفيًا لتتحلل؟
يعمل فريق من الباحثين من الجامعة المفتوحة وجامعة الفنون في بورنموث على استقصاء هذه المشكلة تحديدًا، مع التركيز على متحف التصميم في البلاستيك (MoDiP). ويكشف عملهم أن الاحتفاظ بالبلاستيك في مجموعة ما هو أمر أكثر تعقيدًا من مجرد وضعه في واجهة زجاجية. فقد وجد الباحثون أن البلاستيك ليس مادة واحدة متجانسة، بل هو عائلة واسعة من المواد، لكل منها شخصيتها الكيميائية وطريقتها الخاصة في التلف. بعض أنواع البلاستيك، مثل تلك المصنوعة من الزيوت النباتية أو نشا الذرة، هي بلاستيك حيوي مصمم للتحلل في ظروف صناعية محددة. ومع ذلك، عند تخزين هذه القطع في متحف، يمكنها أن تلتوي أو يتغير لونها أو تتفتت بطرق غير متوقعة، وأحيانًا تطلق غازات تضر بالأشياء المجاورة. أما أنواع البلاستيك الأخرى، مثل البولي إيثيلين تيريفثاليت (PET) المستخدم في زجاجات المياه، فقد تبدو مستقرة ولكن يمكن أن تتحول ببطء إلى اللون الأصفر وتصبح هشة عند تعرضها للحرارة والضوء، وهي عملية تتسارع بمرور الوقت.
لفهم هذه التغييرات، أخذ الباحثون قطعًا بلاستيكية عادية — مثل زجاجات الصودا والأكواب والتغليف — وأخضعوها لتجارب تعتيق محكومة. قاموا بتسخين عينات من الـ PET إلى 100 درجة مئوية، وهي درجة حرارة أعلى بكينونة النقطة التي تبدأ عندها المادة في الليونة ولكنها أقل من نقطة انصهارها، لمحاكاة سنوات من التعتيق في غض أمور. وباستخدام أدوات متخصصة تحلل الضوء واللون، راقبوا تحول البلاستيك. تحولت الزجاجات الشفافة والشفافة إلى زجاجات عكرة وصفراء. وأظهر التحليل الكيميائي أن المادة كانت تتأكسد، وتتحلل على المستوى الجزيئي. وقاس الباحثون تغير اللون بدقة، ووجدوا أن التغيير كان كبيرًا لدرجة أنه يمكن رؤيته بوضوح بالعين البشرية. كما استخدموا أجهزة محمولة باليد لمسح التركيبة الكيميائية لمختلف القطع، ليكتشفوا أن العديد من الأشياء التي تحمل رموز إعادة التدوير كانت في الواقع مُعرفة بشكل خاطئ. فعلى سبيل المثال، ملعقة سوداء تحمل رمزًا لأنواع البلاستيك "الأخرى"، كانت في الواقع من البوليستيرين، وهي مادة تتحلل بشكل مختلف عما يشير إليه الملصق. وهذا يسلط الضضواء على فجوة حرجة: فالرموز التي تهدف لمساعدة الجمهور على إعادة التدوير غالبًا ما تفشل في سرد القصة الكاملة لما تتكون منه القطعة، مما يجعل من الصعب على المتاحف معرفة كيفية العناية بها.
كما كشفت الدراسة عن خطر خفي داخل مخازن المتاحف. فمع تقدم عمر البلاستيك، غالبًا ما يطلق مواد كيميائية. تحتوي بعض أنواع البلاستيك على مواد ملدنة تسمى "الملدنات"، والتي يمكن أن تهاجر إلى السطح بمرور الوقت، مما يخلق طبقة لزجة وناضحة تجذب الغبار والأوساخ. وفي مثال صارخ، أصبح جواز سفر مخزن في ورق خالٍ من الأحماض ملتصقًا بالورق بشكل دائم لأن الغطاء البلاستيكي سرب مواد كيميائية عملت مثل الغراء. أنواع أخرى من البلاستيك، مثل تلك المصنوعة من أسيتات السليلوز، يمكن أن تطلق رائحة تشبه الخل أثناء تحللها، وهي علامة على أنها تنتج أحماضًا يمكن أن تؤدي إلى تآكل المعادن المجاورة أو إتلاف القطع الهشة الأخرى. وهذا يعني أن القطعة البلاستيكية ليست مجرد عنصر معزول؛ بل هي مشارك نشط في بيئتها، قادرة على إلحاق الضر بـالمجموعة التي من المفترض أن تكون جزءًا منها.
هذا الواقع يفرض حوارًا صعبًا بين المصممين، الذين يبتكرون هذه الأشياء، والمحافظين، الذين يجب عليهم إبقاؤها حية. غالبًا ما يختار المصممون مواد من أجل معايير الاستدامة الخاصة بها، مثل القابلية للتحلل الحيوي أو استخدام المحتوى المعاد تدويره. ومع ذلك، يمكن لهذه الخصائص نفسها أن تكون لعنة بالنسبة للمتحف. فالكوب المصنوع من بلاستيك حيوي قد يكون ممتازًا للبيئة لأنه سيتحلل في النهاية، ولكن عملية التحلل هذه نفسها تجعل منه مرشحًا سيئًا للمجموعات الدائمة. ووجد الباحثون أن العديد من المواد "المستدامة" هي في الواقع مواد مركبة، تمزج أنواعًا مختلفة من البلاستيك أو تضيف أليافًا لتحسين القوة. وهذه الخلطات يصعب تحديد هويتها أو تنظيفها أو إعادة تدويرها بشكل كبير. فعلى سبيل المثال، كوب ورقي ببطانة بلاستيكية رقيقة قد يبدو كأنه ورق، لكن هذه البطانة تمنع إعادة تدويره في المسارات القياسية، وتجعل عملية التنظيف معقدة لأن البلاستيك والورق يتفاعلان بشكل مختلف مع الماء والصابون.
تجادل الورقة بأن الحل يكمن في التعاون. فلا يمكن لخبير واحد حل لغز حفظ البلاستيك بمفرده. يحتاج أمناء المتاحف إلى المعرفة الكيميائية للعلماء لتحديد ماهية الشيء وكيف يتغير. ويحتاج العلماء إلى سياق المصممين لفهم سبب صنع الشيء بهذه الطريقة. وكلاهما يحتاج إلى الجمهور ليفهم أن البلاستيك ليس مادة دائمة. ويقترح الباحثون أن المتاحف يجب أن تتوقف عن إخفاء الضرر. فبدلاً من محاولة تجميد القطع البلاستيكية في حالة من المثالية لم توجد أبدًا، يجب أن تعرض المعارض الشقوق، والاصفرار، والأسطح اللزجة. ومن خلال عرض علامات التحلل هذه، يمكن للمتاحف تعليم الزوار أن البلاستيك ليس غير قابل للتلف. يمكنهم إظهار كيف يمكن لمادة تبدو صلبة جدًا أن تكون في الواقع هشة، وكيف أن الاختيارات التي نتخذها بشأن ما نشتريه وكيف نتخلص منه لها عواقب طويلة المدى.
كما يشير العمل إلى الحاجة إلى تواصل أفضل بشأن الاستدامة. يعتقد الجمهور غالبًا أن جميع أنواع البلاستيك هي نفسها أو أن جميع البلاستيكات "الخضراء" سهلة إعادة التدوير. وقد وجد الباحثون أن هذا نادرًا ما يكون صحيحًا. فقد يكون غطاء بلاستيكي أسود قابلًا لإعادة التدوير إذا كان يحتوي على مادة مضافة خاصة تسمح للآلات برؤيته، ولكن بدون تلك المادة، غالبًا ما يُرسل إلى مكب النفايات. وقد يكون كوب من البلاستيك الحيوي قابلًا للتحلل، ولكن فقط في منشأة صناعية عالية الحرارة، وليس في حديقة منزلية. ومن خلال جلب هذه التعقيدات إلى المتاحف، يأمل الباحثون في نقل المحادثة إلى ما وراء الشعارات البسيطة. إنهم يريدون من الناس أن يفهموا أن الاستدامة لا تتعلق فقط بالمادة نفسها، بل بدورة حياة الشيء بأكملها، من إنشائه إلى التخلص النهائي منه.
في نهاية المطاف، يعد الحفاظ على البلاستيك في المتاحف اختبارًا لقدرتنا على رعاية العالم الحديث. إنه يتطلب قبول حقيقة أن بعض الأشياء ليست مقدرة لتدوم للأبد، وأن فعل الحفظ هو توازن دقيق بين الحفاظ على سلامتها والسماح لها بقول الحقيقة عن هشاشتها. ويخلص الباحثون إلى أن مستقبل هذه المجموعات يعتمد على جهد مشترك. يجب أن يعمل العلماء وأمناء المتاحف والمصممون معًا لتطوير طرق جديدة لتحديد وتنظيف وتخزين هذه المواد. كما يجب عليهم أن يكونوا صادقين مع الجمهور بشأن التحديات، وتحويل المتحف إلى مكان لا تكون فيه قصة البلاستيك مجرد قصة عن الراحة والتلوث، بل قصة عن الكيمياء المعقدة، والبراعة البشرية، والمهمة الصعبة المتمثلة في إبقاء العالم الحديث تحت الأنظار.
غارق في أبحاث مجالك؟
تصلك نشرة يومية بأحدث الأبحاث المطابقة لكلماتك البحثية المفتاحية — مع ملخصات تقنية، بلغتك.