A Deictic Analysis of Selected FIFA Men’s World Cup Theme Songs

كل أربع سنوات، يوجه العالم اهتمامه نحو حدث رياضي واحد: كأس العالم لكرة القدم للرجال. إنه تجمع هائل حيث تتنافس اثنتان وثلاثون فرق في أربع وستين مباراة، مما يجذب ما يقدر بنحو 3.2 مليار مشاهد. وبينما تُلعب المباريات نفسها على العشب، فإن جزءاً كبيراً من الهوية العالمية للبطولة تحمله الموسيقى. فمنذ عام 1962، قام المنظمون بتكليف مؤلفين لكتابة أغاني رسمية لكل نسخة. وهذه المسارات ليست مجرد ضوضاء خلفية؛ بل هي رسائل صيغت بعناية لتحديد نبرة عاطفية، ونقل مث ideales البطولة إلى جماهير متنوعة، وتعزيز الشعور بالهدف المشترك بين مليارات البشر. ولفهم كيف تحقق هذه الأغاني مثل هذا التأثير القوي، ينظر الباحثون إلى أداة لغوية محددة تسمى "الإشارة" (deixis). وبالمعنى الدارج، تشير الإشارة إلى الكلمات التي تعمل مثل أصابع الإشارة. ويعتمد معناها تماماً على السياق: من المتحدث، وأين يتحدث، ومتى يتحدث. فالكلمات مثل "أنا"، "أنت"، "هنا"، "الآن"، و"غداً" هي كلمات إشارية لأن معناها يتغير بناءً على الموقف. والأغنية التي تستخدم هذه الكلمات بفعالية يمكنها أن تسحب المستمع من غرفة معيشته في بلد ما وتضعه مباشرة في قلب ملعب في بلد آخر، مما يخلق شعلاً من الحضور المشترك.

وضع فريق من الباحثين من جامعة تاكورادي التقنية في غانا نصب أعينهم فحص كيفية عمل هذا "التوجيه اللغوي" بالضبط في سياق كأس العالم. وقد ركزوا دراستهم على أربع أغاني شهيرة من بطولتين متميزتين: نسخة 2010 في جنوب أفريقيا، ونسخة 2022 في قطر. وكانت الأغاني المختارة هي "Waka Waka (This Time for Africa)" و"Wavin' Flag" من عام 2010، و"Hayya Hayya (Better Together)" و"Light the Sky" من عام 2022. واختار الباحثون هذه السنوات تحديداً لأنها مثلت محطات تاريخية هامة: كانت 2010 هي المرة الأولى التي تقام فيها البطولة في القارة الأفريقية، وكانت 2022 هي المرة الأولى التي تقام فيها في دولة ذات أغلبية عربية. وقد أضافت هذه اللحظات التاريخية طبقات من المعنى الثقافي والسياسي للكلمات، مما جعلها مادة غنية للتحليل. وقد تعامل الفريق مع كلمات الأغاني كنص يجب فك شفرته، حيث قاموا بعدّ كل حالة من حالات اللغة الإشارية بشكل منهجي لمعرفة أي أنواع كلمات "الإشارة" ظهرت أكثر من غيرها وكيف كانت تعمل.

بعد تحليل الكلمات الكاملة لهذه الأغاني الأربع، حدد الباحثون ما مجموعه 460 كلمة إشارية. وكان النوع الأكثر تكراراً من كلمات الإشارة هو "الإشارة الشخصية"، والتي تشير إلى الأشخاص. وشملت هذه الفئة الضمائر مثل "أنا"، "أنت"، "نحن"، و"نا" (للمتكلمين)، وقد شكلت 193 حالة، أي حوالي 42 بالمائة من جميع الكلمات الإشارية الموجودة. أما الفئة الثانية الأكثر شيوعاً فهي "الإشارة الزمنية"، والتي تشير إلى الوقت. وظهرت كلمات مثل "الآن"، "اليوم"، "الليلة"، و"غداً" 136 مرة، مما شكل حوالي 30 بالمائة من الإجمالي. وجاءت "الإشارة المكانية"، التي تشير إلى الأماكن، في المرتبة الثالثة بـ 60 حالة، بما في ذلك كلمات مثل "هنا"، "هناك"، "أفريقيا"، واتجاهات مثل "شرق" و"غرب". أما الفئات المتبقية فكانت أقل تكراراً ولكنها كانت موجودة: "إشارة الخطاب"، التي تشير إلى أجزاء من الأغنية نفسها، ظهرت 43 مرة، و"الإشارة الاجتماعية"، التي تشير إلى العلاقات أو المكانة الاجتماعية، ظهرت 28 مرة.

وجدت الدراسة أن هيمنة الكلمات المتعلقة بالأشخاص والزمن تخدم غرضاً محدداً: وهو خلق شعور بالفورية والمشاركة المشتركة. فمن خلال استخدام "نحن" و"نا" (للمتكلمين) بشكل متكرر، تذيب الأغاني الحاجز بين المغني والمستمع، محولةً الجمهور العالمي من غرباء إلى مجموعة جماعية واحدة. كما أن الاستخدام المكثف لكلمات الزمن مثل "الآن" يرسخ المستمع في اللحظة الراهنة للبطولة، مما يجعل الحدث يبدو وكأنه يحدث في تلك اللحظة تحديداً، بغض النظر عن مكان وجود المستمع فعلياً. ولاحظ الباحثون أنه بينما كانت الضمائر الشخصية هي الأداة الأكثر شيوعاً، فإن أنواع كلمات الإشارة الأخرى عملت معاً لبناء صورة كاملة. فقد ساعدت الكلمات المكانية في تعريف البطولة كتجمع عالمي يمتد عبر العالم بأكم، بينما عززت الكلمات الاجتماعية مشاعر التضامن والمساواة بين المشاركين.

وبعيداً عن مجرد عد الكلمات، استكشف الباحثون كيف تعزز هذه الاختيارات اللغوية المواضيع العامة لكأس العالم. وقد حددوا أربع طرق رئيسية تستخدم بها الأغاني اللغة لتحقيق أهدافها. أولاً، يخلق الجمع بين الكلمات الشخصية والزمنية شعوراً بالوحدة العالمية، مما يجعل الناس الموزعين جغرافياً يشعرون بأنهم يتعايشون في اللحظة نفسها. ثانياً، تستخدم الكلمات اللغة لتحويل المستمعين السلبيين إلى مشاركين نشطين، مما يشجعهم على رؤية أنفسهم كرياضيين أو محتفلين بدلاً من مجرد مراقبين. ثالثاً، توازن الأغاني بين التنوع الثقافي والرسالة العالمية، حيث تستخدم كلمات المكان لتكريم الدولة المضيفة مع دعوة العالم أجمع للمشاركة في الوقت ذاته. وأخيراً، تبني اللغة هوية جماعية جديدة، حيث تنقل التركيز من الـ "أنا" الفردية إلى الـ "نحن" الموحدة.

يقر مؤلفو الدراسة بأن تحليلهم اقتصر على هذه الأغاني الأربع من بطولتين محددتين. ويقترحون أن الأبحاث المستقبلية يمكن أن تنظر في نطاق أوسع من السنوات لمعرفة ما إذا كانت هذه الأنماط ستظل قائمة عبر العقود أو إذا كانت ستتغير مع تطور البطولة. كما أشاروا إلى أن دراستهم ركزت فقط على الكلمات المكتوبة، في حين أن الفيديوهات الموسيقية والصوت الفعلي للأغاني قد يضيفان طبقات أخرى من المعنى لا تستطيع الكلمات وحدها التقاطها. ورغم هذه القيود، توفر الدراسة خريطة واضحة لكيفية استخدام اللغة لبناء شعور بالمجتمع العالمي. إنها تثبت أن أغاني موضوعات كأس العالم ليست مجرد ترفيه؛ بل هي أدوات خطابية هندست بعناية تستخدم الآليات البسيطة واليومية لكلمات الإشارة لربط ملايين البشر بتجربة واحدة مشتركة.