A Deictic Analysis of Selected FIFA Men’s World Cup Theme Songs
Deze studie hanteert een deictische analyse van vier FIFA Wereldkampioenschap-themaliederen uit 2010 en 2022 om aan te tonen hoe de dominantie van persoonlijke en temporele deixis, naast andere deictische vormen, een linguïstisch kader construeert dat wereldwijde eenheid, culturele diversiteit en collectieve identiteit onder een wereldwijd publiek bevordert.
Oorspronkelijk artikel gelicentieerd onder CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). Dit is een AI-gegenereerde uitleg van het onderstaande artikel. Het is niet geschreven of goedgekeurd door de auteurs. Raadpleeg het oorspronkelijke artikel voor technische nauwkeurigheid. Lees de volledige disclaimer
Om de vier jaar richt de wereld haar aandacht op één enkel sportevenement: het FIFA Wereldkampioenschap voor mannen. Het is een enorme bijeenkomst waar zesendertig teams strijden in zesent zestig wedstrijden, wat naar schatting 3,2 miljard kijkers trekt. Hoewel de wedstrijden zelf op gras worden gespeeld, wordt een aanzienlijk deel van de mondiale identiteit van het toernooi gedragen door muziek. Sinds 1962 laten de organisatoren voor elke editie officiële themaliederen componeren. Deze nummers zijn niet slechts achtergrondgeluid; het zijn zorgvuldig vervaardigde boodschappen die ontworpen zijn om een emotionele toon te zetten, de idealen van het toernooi over te dragen aan diverse publieken en een gevoel van gedeeld doel te bevorderen onder miljarden mensen. Om te begrijpen hoe deze liederen een dergelijk krachtig effect bereiken, kijken onderzoekers naar een specifiek taalinstrument genaamd deixis. In alledaagse termen verwijst deixis naar woorden die fungeren als wijzende vingers. Hun betekenis hangt volledig af van de context van wie spreekt, waar men spreekt en wanneer men spreekt. Woorden als "ik", "jij", "hier", "nu" en "morgen" zijn deictisch omdat ze hun betekenis veranderen op basis van de situatie. Een lied dat deze woorden effectief gebruikt, kan een luisteraar uit hun woonkamer in het ene land trekken en direct in het midden van een stadion in een ander land plaatsen, waardoor een gevoel van gedeelde aanwezigheid ontstaat.
Een team van onderzoekers van de Takoradi Technical University in Ghana zette zich af om precies te onderzoeken hoe dit linguïstische wijzen werkt in de context van het Wereldkampioenschap. Zij richtten hun studie op vier breed erkende themaliederen van twee verschillende toernooien: het evenement in 2010 in Zuid-Afrika en het evenement in 2022 in Qatar. De geselecteerde tracks waren "Waka Waka (This Time for Africa)" en "Wavin' Flag" uit 2010, en "Hayya Hayya (Better Together)" en "Light the Sky" uit 2022. De onderzoekers kozen deze specifieke jaren omdat ze belangrijke mijlpalen vertegenwoordigden: 2010 was de eerste keer dat het toernooi op het Afrikaanse continent werd gehouden, en 2022 was de eerste keer dat het werd gehouden in een door Arabieren meerderijd land. Deze historische momenten voegden lagen van culturele en politieke betekenis toe aan de teksten, waardoor ze rijk materiaal vormden voor analyse. Het team behandelde de songteksten als een tekst die gedecodeerd moest worden, waarbij ze systematisch elk instance van deictische taal telden om te zien welke typen "wijzende" woorden het vaakst voorkwamen en hoe ze functioneerden.
Na de volledheden van deze vier liederen te hebben geanalyseerd, identificeerden de onderzoekers in totaal 460 deictische woorden. Het meest frequente type wijswoord was persoonlijke deixis, wat naar mensen verwijst. Deze categorie omvatte voornaamwoorden zoals "ik", "jij", "wij" en "ons", en het besloeg 193 instanties, oftewel ongeveer 42 procent van alle gevonden wijswoorden. De tweede meest voorkomende categorie was temporele deixis, wat naar tijd verwijst. Woorden als "nu", "vandaag", "vanavond" en "morgen" verschenen 136 keer, wat ongeveer 30 procent van het totaal uitmaakte. Spatiële deixis, die naar plaatsen wijst, kwam op de derde plaats met 60 instanties, inclusief woorden als "hier", "daar", "Afrika" en richtingen zoals "oost" en "west". De overige categorieën waren minder frequent maar nog steeds aanwezig: discourse deixis, die naar delen van het lied zelf wijst, kwam 43 keer voor, en sociale deixis, die naar sociale relaties of status wijst, kwam 28 keer voor.
De studie vond dat de dominantie van persoonlijke en tijdgerelateerde woorden een specifiek doel dient: het creëert een gevoel van onmiddellijkheid en gezamenlijke deelname. Door zo vaak "wij" en "ons" te gebruiken, lossen de liederen de barrière tussen de zanger en de luisteraar op, waardoor een mondiaal publiek van vreemden wordt getransformeerd tot één collectieve groep. Het zware gebruik van tijdwoorden zoals "nu" verankert de luisteraar in het huidige moment van het toernooi, waardoor het evenement aanvoelt alsof het op dat moment gebeurt, ongeacht waar de luisteraar zich daadwerkelijk bevindt. De onderzoekers merkten op dat hoewel persoonlijke voornaamwoorden het meest voorkomende instrument waren, de andere typen wijswoorden samenwerkten om een compleet beeld te bouwen. Spatiële woorden hielpen om het toernooi te definiëren als een mondiale bijeenkomst die de hele wereld beslaat, terwijl sociale woorden de gevoelens van solidariteit en gelijkheid onder de deelnemers versterkten.
Voorbij het louter tellen van de woorden, verkenden de onderzoekers hoe deze linguïstische keuzes de algemene thema's van het Wereldkampioenschap bevorderen. Zij identificeerden vier hoofdwijzen waarop de liederen taal gebruiken om hun doelen te bereiken. Ten eerste creëert de combinatie van persoonlijke en tijdgerelateerde woorden een gevoel van mondiale eenheid, waardoor geografisch verspreide mensen het gevoel krijgen dat zij in hetzelfde moment co-existeren. Ten tweede gebruiken de teksten taal om passieve luisteraars te veranderen in actieve deelnemers, wat hen aanmoedigt om zichzelf als atleten of feestvierders te zien in plaats van slechts als observatoren. Derde balanceren de liederen culturele diversiteit met een universele boodschap, waarbij woorden van plaats worden gebruikt om het specifieke gastland te eren terwijl tegelijkertijd de hele wereld wordt uitgenodigd om deel te nemen. Ten slotte construeert de taal een nieuwe collectieve identiteit, waarbij de focus verschuift van individuele "ik's" naar een verenigd "wij".
De auteurs van de studie erkennen dat hun analyse beperkt was tot deze vier liederen uit twee specifieijke toernooien. Zij suggereren dat toekomstig onderzoek naar een breder scala aan jaren zou kunnen kijken om te zien of deze patronen waar blijven over decennia heen of dat ze veranderen naarmate het toernooi evolueert. Ze merken ook op dat hun studie zich alleen richtte op de geschreven songteksten, terwijl de videoclips en het werkelijke geluid van de liederen mogelijk verdere lagen van betekenis toevoegen die woorden alleen niet kunnen vatten. Ondanks deze beperkingen biedt de studie een heldere kaart van hoe taal wordt gebruikt om een gevoel van mondiale gemeenschap op te bouwen. Het demonstreert dat de Wereldkampioenschap-themaliederen niet louter entertainment zijn; het zijn zorgvuldig ontworpen discursieve instrumenten die de eenvoudige, alledaagse mechanica van wijswoorden gebruiken om miljoenen mensen te verbinden met een enkele, gedeelde ervaring.
Verdrinkt u in papers in uw vakgebied?
Ontvang dagelijkse digests van de nieuwste papers die bij uw onderzoekswoorden passen — met technische samenvattingen, in uw taal.