A Deictic Analysis of Selected FIFA Men’s World Cup Theme Songs
Cette étude emploie une analyse déictique de quatre chansons thématiques de la Coupe du Monde de la FIFA de 2010 et 2022 pour démontrer comment la prédominance de la deixis personnelle et temporelle, aux côtés d'autres formes déictiques, construit un cadre linguistique qui favorise l'unité mondiale, la diversité culturelle et l'identité collective parmi les audiences du monde entier.
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Tous les quatre ans, le monde tourne son attention vers un événement sportif unique : la Coupe du Monde de la FIFA masculine. C'est un rassemblement massif où trente-deux équipes s'affrontent dans soixante-quatre matchs, attirant un nombre estimé de 3,2 milliards de téléspectateurs. Bien que les matchs se jouent sur l'herbe, une partie significative de l'identité mondiale du tournoi est portée par la musique. Depuis 1962, les organisateurs commandent des chansons thématiques officielles pour chaque édition. Ces morceaux ne sont pas de simples bruits de fond ; ce sont des messages soigneusement élaborés, conçus pour instaurer un ton émotionnel, transmettre les idéaux du tournoi à des publics divers et promouvoir un sentiment de but partagé parmi des milliards de personnes. Pour comprendre comment ces chansons parviennent à un effet aussi puissant, les chercheurs examinent un outil spécifique du langage appelé la deixis. Dans le langage courant, la deixis fait référence à des mots qui agissent comme des doigts pointés. Leur sens dépend entièrement du contexte de celui qui parle, de l'endroit où il se trouve et du moment où il parle. Des mots comme « je », « tu », « ici », « maintenant » et « demain » sont déictiques car leur signification change en fonction de la situation. Une chanson qui utilise ces mots efficacement peut extraire un auditeur de son salon dans un pays pour le placer directement au cœur d'un stade dans un autre, créant ainsi un sentiment de présence partagée.
Une équipe de chercheurs de l'Université technique de Takoradi au Ghana s'est donné pour mission d'examiner précisément comment ce pointage linguistique fonctionne dans le contexte de la Coupe du Monde. Ils ont concentré leur étude sur quatre chansons thématiques largement reconnues issues de deux tournois distincts : l'édition 2010 en Afrique du Sud et l'édition 2022 au Qatar. Les titres sélectionnés étaient « Waka Waka (This Time for Africa) » et « Wavin' Flag » de 2010, ainsi que « Hayya Hayya (Better Together) » et « Light the Sky » de 2022. Les chercheurs ont choisi ces années spécifiques car elles représentaient des étapes importantes : 2010 était la première fois que le tournoi se déroulait sur le continent africain, et 2022 était la première fois qu'il se tenait dans un pays à majorité arabe. Ces moments historiques ajoutaient des couches de signification culturelle et politique aux paroles, ce qui en faisait un matériau riche pour l'analyse. L'équipe a traité les paroles comme un texte à décoder, comptant systématiquement chaque occurrence de langage déictique pour voir quels types de mots de « pointage » apparaissaient le plus souvent et comment ils fonctionnaient.
Après avoir analysé l'intégralité des paroles de ces quatre chansons, les chercheurs ont identifié un total de 460 mots déictiques. Le type de mot de pointage le plus fréquent était la deixis personnelle, qui se réfère aux personnes. Cette catégorie incluait des pronoms comme « je », « tu », « nous » et « nous » (au sens de groupe), et elle représentait 193 occurrences, soit environ 42 % de tous les mots de pointage trouvés. La deuxième catégorie la plus courante était la deixis temporelle, qui se réfère au temps. Des mots comme « maintenant », « aujourd'hui », « ce soir » et « demain » sont apparus 136 fois, constituant environ 30 % du total. La deixis spatiale, qui pointe vers des lieux, arrivait en troisième position avec 60 occurrences, incluant des mots comme « ici », « là-bas », « l'Afrique » et des directions comme « est » et « ouest ». Les catégories restantes étaient moins fréquentes mais toujours présentes : la deixis discursive, qui pointe vers des parties de la chanson elle-même, apparaissait 43 fois, et la deixis sociale, qui indique les relations sociales ou le statut, apparaissait 28 fois.
L'étude a révélé que la dominance des mots personnels et liés au temps sert un objectif précis : créer un sentiment d'immédiateté et de participation partagée. En utilisant si fréquemment « nous » et « nous », les chansons dissolvent la barrière entre le chanteur et l'auditeur, transformant une audience mondiale d'inconnus en un seul groupe collectif. L'utilisation intensive de mots temporels comme « maintenant » ancre l'auditeur dans le moment présent du tournoi, donnant l'impression que l'événement se déroule à cet instant même, quel que soit l'endroit où se trouve réellement l'auditeur. Les chercheurs ont observé que, bien que les pronoms personnels soient l'outil le plus courant, les autres types de mots de pointage travaillaient ensemble pour construire un tableau complet. Les mots spatiaux aidaient à définir le tournoi comme un rassemblement mondial qui s'étend sur le monde entier, tandis que les mots sociaux renforçaient les sentiments de solidarité et d'égalité parmi les participants.
Au-delà du simple comptage des mots, les chercheurs ont exploré comment ces choix linguistiques promeuvent les thèmes généraux de la Coupe du Monde. Ils ont identifié quatre manières principales dont les chansons utilisent le langage pour atteindre leurs objectifs. Premièrement, la combinaison de mots personnels et temporels crée un sentiment d'unité mondiale, faisant en sorte que des personnes géographiquement dispersées aient l'impression de coexister dans le même instant. Deuxièmement, les paroles utilisent le langage pour transformer les auditeurs passifs en participants actifs, les encourageant à se voir comme des athlètes ou des célébrants plutôt que de simples observateurs. Troisièmement, les chansons équilibrent la diversité culturelle avec un message universel, utilisant des mots de lieu pour honorer la nation hôte spécifique tout en invitant simultanément le monde entier à se joindre à la fête. Enfin, le langage construit une nouvelle identité collective, déplaçant l'accent de l'individu « je » vers un « nous » unifié.
Les auteurs de l'étude reconnaissent que leur analyse était limitée à ces quatre chansons de deux tournois spécifiques. Ils suggèrent que des recherches futures pourraient examiner un éventail plus large d'années pour voir si ces modèles se maintiennent à travers les décennies ou s'ils évoluent avec le tournoi. Ils notent également que leur étude s'est concentrée uniquement sur les paroles écrites, alors que les clips vidéo et le son réel des chansons pourraient ajouter d'autres couches de signification que les mots seuls ne peuvent capturer. Malgré ces limites, l'étude fournit une carte claire de la manière dont le langage est utilisé pour construire un sentiment de communauté mondiale. Elle démontre que les chansons thématiques de la Coupe du Monde ne sont pas de simples divertissements ; ce sont des instruments discursifs soigneusement élaborés qui utilisent la mécanique simple et quotidienne des mots de pointage pour connecter des millions de personnes à une expérience unique et partagée.
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