Raw Materials and Body-Glaze Technology in Qingbai Porcelain Production at the Fanchang Kiln

على مدى قرون، رُويت قصة الخزف الصيني كحكاية عالمين متميزين: الشمال والجنوب. في الشمال، أتقن الخزافون فن صنع أوانٍ صلبة وبيضاء عبر خلط مكونين محددين: مادة لينة تشبه الطين غنية بالألومنيوم، ومادة صلبة تشبه الحجر. هذا المزيج، الذي يعرفه الباحثون باسم "التركيبة الثنائية"، سمح لهم بحرق بضائعهم في درجات حرارة عالية للغاية دون أن تتشوه أو تذوب. أما في الجنوب، فقد كان التقليد مختلفاً؛ حيث اعتمد الخزافون على نوع واحد من الصخور، وهو حجر متجوٍ يمكن طحنه وحرقه مباشرة. والسؤال الذي حير المؤرخين والعلماء لفترة طويلة هو متى وأين تعلم الخزافون في الجنوب خلط هذين المكونين معاً لأول مرة. هل تبنوا التقنية الشمالية في وقت مبكر، أم التزموا بطريقة الصخر الواحد لفترة أطول بكثير؟ إن الإجابة مهمة لأنها تغير فهمنا لكيفية انتشار التكنولوجيا عبر الصين القديمة وكيف تعلم الخزافون التحكم في كيمياء طينهم.

في فرن "فانتشانغ" بمقاطعة "آنوي"، وهو موقع إنتاج رئيسي كان نشطاً خلال عهدي الأسر الخمسة وسلالة سونغ الشمالية، اكتشف الباحثون مؤخراً مجموعة من شظايا الفخار والمواد الخام التي تسمح لنا أخيراً باختبار هذه النظرية. يشتهر الموقع بإنتاج "تشينغ باي" (qingbai)، وهو نوع من الخزف المعروف بطلاء زجاجي أبيض مزرق رقيق. لعقود من الزمن، اعتقد بعض الخبراء أن الخزافين في "فانتشانغ" قد اكتشفوا بالفعل "التركيبة الثنائية"، عبر خلط طين إضافي غني بالألومنيوم لتقوية أجسام أوانيهم. استند هذا الاعتقاد إلى ملاحظة أن الأواني النهائية تحتوي على مستويات أعلى من الألومنيوم مما تبدو عليه الصخور المحلية. ومع ذلك، فإن دراسة جديدة نشرها باحثون من جامعة بكين وجامعة نانجينغ العادية تتحدى هذا الرأي السائد منذ فترة طويلة. فمن خلال فحص "الوحل" الفعلي المتبقي في خزانات المعالجة لدى الخزافين، جنباً إلى جنب مع الشظايا النهائية، أعاد الفريق بناء سلسلة الإنتاج بأكملها ليرى بالضبط ما كان الخزافون يفعلونه بأيديهم.

لم يكتفِ الباحثون بالنظر إلى المنتجات النهائية فحسب، بل ذهبوا إلى المصدر. لقد جمعوا عينات من الرواسب من قاع الخزانات نفسها التي كان الخزافون يغسلون فيها ويُرسبون موادهم الخام منذ قرون. تمثل هذه الخزانات المرحلة المتوسطة من الإنتاج، وهي اللحظة التي تمت فيها معالجة الصخر الخام ولكن لم يتم حرقه بعد. ومن خلال مقارنة التركيب الكيميائي لرواسب هذه الخزانات مع التركيب الكيميائي لأجسام الخزف النهائية، استطاع الفريق معرفة ما إذا كان الخزافون قد أضافوا مكوناً منفصلاً مثل طين الكاولين. لو فعلوا ذلك، لظهرت قفزة واضحة في محتوى الألومنيوم في الأواني النهائية عما تمتلكه المواد الخام ببساطة. بدلاً من ذلك، أخبرتهم البيانات قصة مختلفة؛ فالتركيب الكيميائي للأجسام النهائية اتبع خطاً مستمراً وسلساً مع المواد الخام من الخزانات. لم يكن هناك أي قفزة مفاجئة أو انقطاع في النمط يشير إلى إضافة متعمدة لمكون ثانٍ. كانت مستويات الألومنيوم في الأواني عالية، نعم، لكنها كانت عالية لأن الصخر نفسه كان غنياً بالألومنيوم بشكل طبيعي، وليس لأن شخصاً ما قد خلط طيناً إضافياً.

لفهم سبب ارتفاع مستويات الألومنيوم دون إضافة طين، نظر الفريق في المعادن الموجودة داخل الصخور. ووجدوا أن الصخر الخام يتكون أساساً من الكوارتز ومعدن يشبه الميكا يسمى "الموسكوفيت"، مع وجود كميات ضئيلة ومتفرقة فقط من "الكاولينيت"، وهو الطين المعني. لو كان الخزافون يضيفون الكاولين بشكل منهجي، لكان مزيج المعادن متسقاً وغنياً بهذا الطين المحدد. وبدلاً من ذلك، كان الكاولينيت موزعاً بشكل غير متساوٍ، حيث ظهر في بعض العينات واختفى في أخرى، مما يشير إلى أنه كان جزءاً طبيعياً من عملية تجوية الصخر وليس مكوناً متعمداً. علاوة على ذلك، أظهر البنية المجهرية للأواني المحروقة حبيبات كوارتز كبيرة ذات حواف منصهرة، وهي علامة على أن الصخر انصهر بسهء وطبيعية. لو أضاف الخزافون طيناً إضافياً، لقاومت الخلطة الانصهار بشكل أكبر، مما سيؤدي إلى بنية داخلية مختلفة. تشير الأدلة إلى نظام مادة واحدة حيث كان الخزافون ببساطة يختارون الأجزاء الأكثر تجوية من الصخر المحلي.

كما تسلط الدراسة الضوء على كيفية تحقيق هؤلاء الخزافين لألوانهم الشهيرة. تظهر أواني "تشينغ باي" من "فانتشانغ" في لونين رئيسيين: أبيض مزرق بارد، وأبيض مصفر دافئ. وجد الباحثون أن هذا الاختلاف لم يكن بسبب وصفات مختلفة، بل بسبب ظروف الحرق والتباينات الطفيفة في المواد الخام. الأواني التي تحولت إلى اللون الأزرق حُرقت في جو محدود الأكسجين، مما غير الحديد في الطلاء الزجاجي إلى لون مزرق. أما الأواني المصفرة فقد حُرقت مع وجود المزيد من الأكسجين، مما أبقى الحديد أصفر اللون. بالإضافة إلى ذلك، لعب وجود التيتانيوم، وهو معدن لا يُرى عادة بالعين المجردة، دوراً حاسماً. حتى التغييرات الصغيرة في كمية التيتانيوم في الطلاء الزجاجي يمكن أن تنقل اللون من الأزرق الشاحب إلى الأخضر العشبي أو الدرجات المصفرة. كان الخزافون يعملون بطلاء جيري عالي الحرارة يتضمن رماد النباتات، وهو تقنية جنوبية تقليدية، وكانوا يتقنون التحكم الدقيق في درجة الحرارة والجو لخلق هذه التباينات الجميلة.

ربما يتعلق الاكتشاف الأكثر أهمية في الدراسة بالجدول الزمني لعمل الفرن. لاحظ الباحثون أنه مع مرور الوقت، انخفض محتوى الألومنيوم في الخزف فعلياً. لو كان الخزافون يتعلمون إضافة المزيد من الطين بمرور الوقت، لكان من المفترض أن ترتفع مستويات الألومنيوم. بدلاً من ذلك، حدث العكس. يشير هذا إلى أنه في الأيام الأولى، كان الخزافون يستخدمون الصخر الأكثر تجوية المتوفر بالقرب من السطح، والذي كان غنياً جداً بالألومنيوم. ومع استمرارهم في التعدين، استنفدوا هذه الطبقة العليا وبدأوا في الحفر بشكل أعمق، حيث كان الصخر أقل تجوية ويحتوي على ألومنيوم أقل. هذا التحول الطبيعي في إمدادات موادهم الخام يفسر التغيرات الكيميائية في الفخار دون الحاجة لافتراض حدوث تغيير في تكنولوجيتهم. لم يكن الخزافون يخترعون تركيبة جديدة، بل كانوا يتكيفون مع الجيولوجيا المتغيرة لمحجرهم الخاص.

تخلص الدراسة إلى أن الخزافين في "فانتشانغ" لم يستخدموا "التركيبة الثنائية" لخلط الطين والحجر. بدلاً من ذلك، أتقنوا تكنولوجيا المادة الواحدة، معتمدين على الخصائص الطبيعية لصخر الخزف المحلي ومهارتهم في معالجته. يوضح هذا الاكتشاف مسألة كبرى في تاريخ السيراميك الصيني، مبيناً أن التقليد الجنوبي في استخدام صخر واحد كان قوياً ومتطوراً في حد ذاته. وبينما تأثر الخزافون في "فانتشانغ" بالتأكيد بتقاليد الخزف الأبيض الشمالية، لا سيما في أشكال أوانيهم وتقنيات حرقهم، إلا أنهم لم يتبنوا الطريقة الشمالية في خلط المكونات. لقد طوروا نظاماً تكنولوجياً فريداً سمح لهم بإنتاج بعض من أرقى أنواع الخزف المبكر في العالم، مما يثبت أن الابتكار لا يتطلب دائماً خلط شيئين معاً؛ بل أحياناً يكون الأمر متعلقاً بفهم شيء واحد بشكل مثالي.