Perception of Cross-cultural Garden Tourism: A Case Study of the New York Chinese Scholar's Garden at Snug Harbor
تحلل هذه الدراسة المراجعات النصية والصور الفوتوغرافية لحديقة الباحث الصيني في نيويورك لتكشف أنه بينما تعد العمارة والغطاء النباتي موضوعات مشتركة في كلا الوسيطين، فإن التكوين البصري لصور الزوار وتقييماتهم للمشاعر اللفظية مستقلان إلى حد كبير، حيث تفسر العناصر المرئية أقل من 7% من التباين في مشاعر المراجعة.
البحث الأصلي مرخَّص بموجب CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/). هذا شرح مولَّده بالذكاء الاصطناعي للبحث أدناه. لم يكتبه المؤلفون ولم يصادقوا عليه. وللتحقق من الدقة التقنية، يرجى الرجوع إلى البحث الأصلي. اقرأ إخلاء المسؤولية الكامل
عندما يسافر الناس إلى مكان يشعرون فيه بالاختلاف عن وطنهم، فإنهم غالباً ما يحاولون توثيق التجربة بالكلمات والصور. قد يكتبون مراجعة تصف مدى الهدوء الذي يشعر به المرء في حديقة ما، أو يلتقطون صورة لجسر حجري فوق بركة لأسماك الكوي. لعقود من الزمن، درس الباحثون كيف تشكل هذه السجلات الرقمية فهمنا للوجهة، معتبرين مجموعة المنشورات عبر الإنترنت نوعاً من الذاكرة الجماعية. وفي الوقت نفسه، نظر باحثون آخرون بدقة في التصميم المادي للحدائق، محللين كيف يرتب المعماريون الصخور والمياه والنباتات لخلق حالة مزاجية محددة. وما ظل غير واضح هو كيف ترتبط هاتان الطريقتان لرؤية المكان نفسه — الوصف المكتوب واللقطة البصرية — ببعضهما البعض في الواقع. هل الأشياء التي يصورها الناس غالباً هي نفسها التي يثنون عليها في مراجعاتهم؟ هل تضمن صورة مليئة بالأشجار الخضراء مراجعة سعيدة، أم أن السجلين يرويان قصصاً مختلفة عن نفس الزيارة؟
للإجابة على هذه الأسئلة، وجه فريق من الباحثين اهتمامهم إلى حديقة العلماء الصينيين في "سنوج هاربور" بمدينة ستاتن آيلاند، نيويورك. بُنيت هذه المساحة على طراز الحدائق الكلاسيكية من مدينة سوزو في الصين، وهي تقدم بيئة فريدة حيث يلتقي التصميم الصيني التقليدي مع السياحة اليومية في الولايات المتحدة. جمع الباحثون كمية هائلة من البيانات من ثلاث منصات سفر شهيرة: "يلب" (Yelp)، و"خرائط جوجل" (Google Maps)، و"تويتر" (Twitter). لقد جمعوا ما يقرب من 1,400 مراجعة مكتوبة وأكثر من 1,300 صورة نشرها الزوار بين عامي 2008 و2025. لم يكن الهدف مجرد عد عدد الأشخاص الذين أحبوا الحديقة، بل معرفة ما إذا كان المحتوى البصري للصور يمكن أن يتنبأ بالنبرة العاطفية للمراجعات المكتوبة. أرادوا معرفة ما إذا كانت الكاميرا والقلم يسجلان التجربة نفسها أم تجربتين مختلفتين تماماً.
نظر الفريق أولاً فيما يقوله الزوار بالفعل. بعد تصفية المنشورات غير ذات الصلة، قاموا بتحليل 942 مراجعة. أظهرت النتائج أن معظم الزوار شعروا بالإيجابية تجاه الحديقة، حيث أعربت ما يقرب من 58 بالمائة من المراجعات عن السعادة أو الرضا. وكانت الكلمات الأكثر ظهوراً تصف المكان بأنه جميل، وهادئ، وأصيل. وعندما فكك الباحثون عناصر الحديقة المحددة المذكورة في النص، تصدرت العمارة القائمة. فقد كتب الناس بشكل متكرر عن المباني، والأجنحة، والأسقف، وتلا ذلك عن قرب ذكر النباتات، وخاصة الخيزران. كما تمت مناقشة المعالم المائية والصخور، ولكن بشكل أقل تكراراً من الهياكل المبنية والخضرة. وقد أشار هذا إلى أنه عندما يضع الزوار أفكارهم في كلمات، فإنهم ينجذبون إلى العناصر التي صنعها الإنسان في الحديقة بقدر انجذابهم — أو ربما أكثر — إلى العناصر الطبيعية.
بعد ذلك، وجه الباحثون اهتمامهم إلى الصور الفوتوغرافية. وباستخدام برنامج حاسوبي قادر على التعرف على الأشياء في الصور، حللوا 1,395 صورة لمعرفة العناصر التي ظهرت بشكل متكرر. كانت النتائج هنا مختلفة قليلاً عن النص؛ إذ كانت الأشياء الأكثر شيوعاً التي التقطتها الصور هي الأشجار، والنباتات، والسماء. وبينما ظهرت المباني والصخور أيضاً بشكل متكرر، إلا أن العناصر الطبيعية هي التي هيمنت على السجل البصري. كما بحث البرنامج في كيفية ظهور هذه العناصر معاً، ووجد أن التركيبة الأكثر تكراراً في صورة واحدة هي وجود نبات بجانب مبنى. حدث هذا الاقتران في ما يقرب من 900 صورة، وهو أكثر بكثير من أي تركيبة أخرى. كما ظهرت المياه والصخور معاً في كثير من الأحيان أيضاً، لكنها كانت أقل عرضة لأن تكون هي التركيز الوحيد للصورة. رسمت البيانات البصرية صورة لحديقة حيث تظهر الطبية والعمارة دائماً جنباً إلى جنب، لتؤطر رؤية الزائر.
جاء الجزء الأكثر كشفاً في الدراسة عندما حاول الباحثون الربط بين مجموعتي البيانات. نظروا إلى الصور المحددة التي نُشرت جنباً إلى جنب مع المراجعات المكتوبة وطرحوا سؤالاً بسيطاً: هل يمكن للأشياء المرئية في الصورة أن تتنبأ بمدى إيجابية أو سلبية المراجعة المكتوبة؟ استخدموا عدة نماذج حاسوبية مختلفة لاختبار هذه العلاقة، حيث تعاملوا مع وجود عناصر مثل الأشجار أو المياه أو المباني كدلالات لتخمين مزاج الزائر. كانت الإجابة مفاجئة؛ فقد فشلت النماذج في إيجاد رابط قوي. ومهما عدلوا التحليل، لم يكن بإمكان التكوين البصري للصورة التنبؤ بموثوقية المشاعر في النص المصاحب. نجح أفضل نموذج في تفسير أقل من 7 بالمائة فقط من التباين في شعور الناس.
يشير هذا الاكتشاف إلى أن الطريقة التي يرى بها الناس الحديقة بأعينهم والطريقة التي يصفونها بها بكلماتهم هي أفعال مستقلة إلى حد كبير. فقد تكون الصورة مليئة بالخضرة المورقة والسماء الزرقاء الصافية، ومع ذلك قد يكتب الشخص مراجعة محايدة أو حتى انتقادية حول الخدمة أو الازدحام. وعلى العكس من ذلك، قد تقترن صورة لجدار حجري بسيط بمراجعة مفعمة بالثناء حول سكينة الحديقة. خلص الباحثون إلى أنه بالنسبة للحدائق الصينية في الخارج، فإن الآثار البصرية التي يتركها الزوار والأوصاف اللفظية التي يكتبونها هي سجلات متكاملة وليست بديلة لبعضها البعض؛ فهي تلتقط جوانب مختلفة من التجربة لا تتلازم بالضرورة. لا تثبت الدراسة أن إحدى الطريقتين في التسجيل أفضل من الأخرى، لكنها تظهر أننا لا نستطيع افتراض أن صورة جميلة تضمن قصة سعيدة، أو أن قصة سعيدة تتطلب صورة لمعلم محدد. في النهاية، البصمة الرقمية للزائر هي مزيج معقد مما اختار إظهاره وما اختار قوله، والاثنان لا يرويان دائماً القصة نفسها.
غارق في أبحاث مجالك؟
تصلك نشرة يومية بأحدث الأبحاث المطابقة لكلماتك البحثية المفتاحية — مع ملخصات تقنية، بلغتك.