Platformised Intimacies Shaping Gender Sexuality and Queer Subjectivities in Indian OTT Narratives
本研究は、『Made in Heaven』、『Paatal Lok』、『Kohra』といったインドのOTTシリーズが、プラットフォーム化されたストーリーテリングを活用することで、伝統的なジェンダーの原型を解体し、主流の放送テレビの制約を超えた、男性性、女性性、そしてクィアの主体性に関するニュアンスに富んだインターセクショナルな表象を提示していると論じるものである。
原論文は CC BY 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/) でライセンスされています。 これは以下の論文のAI生成解説です。著者が執筆または承認したものではありません。技術的な正確性については原論文を参照してください。 免責事項の全文を読む
数十年にわたり、インドの家庭におけるテレビ画面は、家族が集まり、単一で統一された価値観を補強する物語を観るための、共有された空間、すなわち「共同の炉」でした。番組は、家族全員が一緒に観続けられるよう、論争を避け、安全であることを重視して設計されていました。この「家族での視聴」というモデルは、登場人物、特に男性と女性が、非常に狭く予測可能な枠組みに収まることを意味していました。男性は強く感情を表に出さない提供者であることが期待され、女性はケアラーや妻としての役割によって定義されました。こうした厳格な境界から外れるもの――例えば、複雑な性的アイデンティティや、脆弱さを見せる男性など――は、その多くが見過ごされるか、あるいはジョークとして扱われてきました。しかし、インターネット・ストリーミング・プラットフォームの登場により、新しい種類のストーリーテリングが生まれました。そこでは、人々はスマートフォンやノートパソコンを使って、一人で、あるいは少人数で番組を視聴します。この変化により、制作者たちは、より混沌とし、より個人的で、現代生活の複雑さについてより誠実な物語を語ることが可能になったのです。
ポンディシェリ大学の研究者であるラディカ・カンナ、タガタタ・ミトラ、カマラヴェニ・ヴェニは、これらの新しいストリーミングによる物語が、インドにおけるジェンダーとセクシュアリティの描かれ方をどのように変えているのかを理解しようと試みました。彼女たちは、人気の高いヒンディー語シリーズである『Made in Heaven』、『Paatal Lok』、『Kohrra』の3作品に焦点を当てました。研究結果を解釈するために、研究者たちは社会科学における3つの有名な概念を用いました。第一に、ジェンダーとは生まれ持ったものではなく、日々の行動や選択を通じて「演じる」もの、つまり、時間の経過とともに変化し得る役割のようなものであるという考え方です。第二に、社会がある特定のタイプの男性像を「最良」または「最も強力」なものとして持ち上げ、それ以外のあり方を脇に追いやる傾向があるという点に着目しました。最後に、個人のアイデンティティは、階級、カースト、宗教、セクシュアリティといった多くの異なる要因が組み合わさり、それらが共に作用して独自の課題や特権を生み出すという点について考察しました。
研究によれば、これらのストリーミング作品は、旧来のテレビが描いていた安定した理想化されたキャラクターから脱却しています。男性を揺るぎないヒーローとして描く代わりに、これらのシリーズは、男性性を脆く、しばしば苦痛を伴う葛藤として提示しています。犯罪スリラーである『Paatal Lok』では、主人公は権威と強さの象徴であるはずの警察官です。しかし、このドラマは彼を、家族や上司から尊敬されることに苦しみ、深く不安を抱える人物として描いています。彼は完璧なヒーローではなく、自分を否定し続ける世界の中で、自らの価値を証明しようともがいている一人の男なのです。このシリーズは、男性にとっての真の強さとは、肉体的な支配やコントロールではなく、共感や自身の失敗に直面する能力にあるのではないかと示唆しています。これは、警察官を不可侵の力の象徴とする伝統的な見方とは対照的です。
もう一つのシリーズ『Kohrra』は、「強い男」であらねばならないというプレッシャーがいかに家族を破壊するかを探求しています。ある裕福で尊敬される父親は、それが良き父親のあるべき姿だと信じ、鉄拳をもって息子の人生をコントロールしようとします。この硬直したアプローチは、息子が自分自身に対して正直になれないような恐怖の環境を作り出します。展開される悲劇は、男性が感情を見せず、脆弱さを受け入れることを拒むとき、周囲の人々に壊滅的な結果をもたらすことを示しています。この物語は、男性にとっての真の成熟とは、権力を握り続けることではなく、コントロールを手放し、真実を受け入れる勇気を持つことであると説いています。
また、研究者たちは、これらの番組が女性であることの意味を再定義していることも発見しました。かつて、女性のキャラクターは、家族を維持することを主な目的とする自己犠牲的な人物として描かれることが多くありました。しかし、『Made in Heaven』において、女性の主人公たちは野心的であり、欠点もあり、自らの欲望に突き動かされています。あるキャラクターは、社会的な地位を上げるための道具として結婚を利用し、また別のキャラクターは、婚約者の家族が権利のない金銭を要求してきた際に、自らの尊厳を守るために戦います。これらの女性たちは、その野心や道徳的なグレーゾーン（曖лоリティ）によって罰せられることはありません。むしろ、これらの物語は、女性のアイデンティティが、階級、富、社会的期待の困難な交差点を進みながら、自らの条件に基づいて築かれ得ることを示しています。
おそらく最も重要な変化は、これらの物語がクィアのアイデンティティを扱う方法にあります。長い間、インドのテレビにおけるゲイのキャラクターは、存在しないか、あるいはコメディの小道具として扱われてきました。しかし、これらの新しいシリーズでは、クィアのキャラクターが物語の中心であり、完全に具現化された人間として扱われています。あるキャラクターは、成功した上流階級のビジネスマンでありながら、セクシュアリティを取り巻く偏見のために、依然として恐怖の中で生きています。このドラマは、彼を被害者としてもヒーローとしても提示するのではなく、彼を受け入れる準備ができていない世界を航海する、複雑な一人の人間として描いています。また別の物語では、ある警察官が、部下のセクシュアリティを、大げさな演説を通じてではなく、社会的な偏見よりも二人の絆の方が重要であるという静かで個人的な気づきを通じて、徐々に受け入れていく様子が描かれています。これらの物語は、クィアであるということは単なる性的指向の問題ではなく、それが家族、階級、そして周囲に適合しなければならないという圧力とどのように交差するかという問題であることを示唆しています。
研究者たちは、ストリーミング・プラットフォームの台頭は、単に人々のテレビの視聴方法を変えただけでなく、物語そのものを変えたのだと結論づけています。視聴者がプライベートに視聴できるようになったことで、制作者たちは、かつての主流テレビではリスクが高すぎた、ジェンダーやセクシュアリティの混沌とした、矛盾に満ちた、そして深く人間的な側面を自由に探求できるようになったのです。これらの作品は、単純な答えや完璧なロールモデルを提示することはありません。その代わりに、現代のインド社会を映し出す鏡となり、男性であること、女性であること、あるいはクィアであることは、複雑で継続的な交渉のプロセスであることを示しています。これらの物語は、インドのスクリーン文化の未来が、この複雑さを受け入れ、脆弱で、野心的で、そして美しく不完全なキャラクターたちを認めていくことにあると示唆しているのです。
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