Post-indexical postmemory: virtual reality and inaccessible trauma in Hayoun Kwon's practice
यह लेख हैयून क्वोन के वर्चुअल रियलिटी कार्य, विशेष रूप से *489 इयर्स* के माध्यम से, फोटोग्राफिक इंडेक्सिकैलिटी (सूचकात्मकता) पर निर्भर रहने के बजाय तकनीकी निर्माण और साक्ष्य की अनुपस्थिति को प्रमुखता देकर विरासत में मिले कोरियाई डायस्पोरिक आघात को कैसे मध्यस्थता प्रदान करता है, यह सिद्धांत देने के लिए "पोस्ट-इंडेक्सिकल पोस्टमेमोरी" की अवधारणा प्रस्तावित करता है, जिससे मैरिएन हिरश के पोस्टमेमोरी सिद्धांत को उनके होलोकॉस्ट-केंद्रित, फोटोग्राफ-आधारित मूल से इमर्सिव कम्प्यूटेशनल मीडिया के क्षेत्र तक विस्तारित किया जा सके।
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स्मृति को अक्सर हमारे मन में रखी तस्वीरों के एक संग्रह के रूप में देखा जाता है, लेकिन उस पीढ़ी के लिए जो एक महान त्रासदी के बाद आती है, स्मृति अलग तरह से काम करती है। उन्होंने उस घटना को जिया नहीं होता, फिर भी वे उसका भार ढोते हैं। विद्वान इसे "पोस्टमेमोरी" (postmemory) कहते हैं, जो प्रत्यक्ष अनुभव के बजाय कहानियों और छवियों के माध्यम से अतीत को विरासत में प्राप्त करने का एक तरीका है। दशकों तक, इस विरासत के लिए सबसे शक्तिशाली उपकरण फोटोग्राफ रहा है। एक फोटोग्राफ में एक अनूठी शक्ति होती है क्योंकि यह उस प्रकाश का एक भौतिक निशान है जिसने कभी किसी वास्तविक व्यक्ति या स्थान को छुआ था; यह प्रमाण है कि कुछ हुआ था। लेकिन क्या होता है जब कोई फोटोग्राफ नहीं होते? क्या होगा यदि वह स्थान जहाँ त्रासदी हुई थी एक प्रतिबंधित क्षेत्र है जहाँ कैमरों की अनुमति नहीं है, या यदि किसी पीड़ित की कहानी को अधिकारियों द्वारा इसलिए खारिज कर दिया जाता है क्योंकि उसके समर्थन में कोई दस्तावेजी प्रमाण नहीं है? यही वह प्रश्न है जो डिजिटल युग में हम अतीत को कैसे याद रखते हैं, इस बारे में सोचने के एक नए तरीके को प्रेरित करता है।
चांगही हान (Changhee Han) नामक एक शोधकर्ता, जो दक्षिण कोरिया के कांगवोन नेशनल यूनिवर्सिटी में कार्यरत हैं, इस बात का अध्ययन कर रहे हैं कि कलाकार इतिहास के इन असंभव अंतराल को कैसे संभाल रहे हैं। वे हयून क्वोन (Hayoun Kwon) के काम पर ध्यान केंद्रित करते हैं, जो फ्रांस में रहने वाली एक कोरियाई कलाकार हैं और उन स्थानों और लोगों के बारे में डिजिटल कला बनाती हैं जिन्हें सामान्य तरीके से देखा या सिद्ध नहीं किया जा सकता। हान तर्क देते हैं कि जब हम फोटोग्राफ की पुरानी शक्ति पर भरोसा नहीं कर सकते, तो हमें एक नए प्रकार की स्मृति की आवश्यकता होती है। वे इसे "पोस्ट-इंडेक्सिकल पोस्टमेमोरी" (post-indexical postmemory) कहते हैं। यह स्मृति का एक ऐसा तरीका है जो स्वीकार करता है कि यह एक रचना है। एक पूर्ण, यथार्थवादी चित्र बनाने का प्रयास करने के बजाय जो एक फोटोग्राफ जैसा दिखता हो, ये कलाकार ऐसे डिजिटल स्थान बनाते हैं जो स्पष्ट रूप से कृत्रिम दिखते हैं, और वे साक्ष्य की अनुपस्थिति के बारे में सच बताने के लिए अपनी कृत्रिमता का ही उपयोग करते हैं।
हान उस केंद्रीय उदाहरण का परीक्षण करते हैं जो एक वर्चुअल रियलिटी कार्य है जिसका नाम 489 इयर्स (489 Years) है, जिसे 2016 में क्वोन द्वारा बनाया गया था। यह कार्य दर्शक को कोरियाई डिमिलिटराइज्ड ज़ोन (DMZ) में ले जाता है, जो उत्तर और दक्षिण कोरिया को अलग करने वाली एक अत्यधिक संरक्षित पट्टी है जो सत्तर वर्षों से अधिक समय से नागरिकों के लिए बंद है। क्योंकि कोई भी साधारण व्यक्ति वहां नहीं जा सकता, और क्योंकि आंतरिक क्षेत्रों में कैमरे सख्त वर्जित हैं, इसलिए सैनिकों की गश्त या घास में छिपे बारूदी सुरंगों के कोई फोटोग्राफ उपलब्ध नहीं हैं। इस अनुभव को बनाने के लिए, क्वोन ने कोई छिपा हुआ फोटो खोजने की कोशिश नहीं की। इसके बजाय, उन्होंने वहां सेवा देने वाले एक पूर्व दक्षिण कोरियाई सैनिक का साक्षात्कार लिया। उन्होंने उसके बोले गए शब्दों को लिया और, एक वीडियो गेम डिजाइनर के साथ मिलकर, पूरी तरह से उसकी स्मृति पर आधारित एक डिजिटल परिदृश्य बनाया।
जब कोई व्यक्ति 489 इयर्स का अनुभव करने के लिए वर्चुअल रियलिटी हेडसेट पहनता है, तो वह कोई फोटोरियलिस्टिक फिल्म नहीं देखता। वह सरल, ब्लॉक जैसी आकृतियों और सपाट रंगों से बनी एक दुनिया देखता है, जो एक वास्तविक स्थान के बजाय एक कच्चे रेखाचित्र की तरह अधिक दिखती है। दर्शक अपना सिर घुमाकर चारों ओर देख सकता है, लेकिन वह कुछ भी छू नहीं सकता या उस क्षेत्र को छोड़ नहीं सकता। यह डिज़ाइन जानबूझकर किया गया है। दृश्य को वास्तविक दिखाने से इनकार करके, यह कला दर्शक को यह स्वीकार करने के लिए मजबूर करती है कि वे किसी दूसरे के द्वारा सुनाई गई कहानी के भीतर हैं, न कि किसी वास्तविक स्थान की यात्रा कर रहे हैं। फोटोग्राफिक विवरण की कमी स्मृति को कमजोर नहीं करती; इसके बजाय, यह दर्शक को अपने जीवन और सैनिक के अनुभव के बीच की दूरी को महसूस कराती है। यह कार्य सुझाव देता है कि हम उस स्थान के भार को महसूस कर सकते हैं जिसे हमने कभी देखा नहीं है, भले ही हम जानते हों कि छवि एक बनावट है, क्योंकि इसके पीछे की कहानी सच्ची है।
हान क्वोन के एक अन्य कार्य, लैक ऑफ एविडेंस (Lack of Evidence), जिसका निर्माण 2011 में किया गया था, के साथ इसकी तुलना करते हैं। यह कृति नाइजीरियाई शरणार्थी ऑस्कर की कहानी बताती है, जिसकी फ्रांस में शरण के अनुरोध को इसलिए खारिज कर दिया गया था क्योंकि वह उस खतरे का भौतिक प्रमाण नहीं दे सका जिससे वह भागा था। इस कार्य में, क्वोन हेडसेट का उपयोग नहीं करती हैं। इसके बजाय, वह स्क्रीन पर एक वीडियो दिखाती हैं जहाँ ऑस्कर और उसके भाई को खाली स्थान में घूमते हुए पारदर्शी, वायरफ्रेम कंकालों के रूप में दर्शाया गया है। उनके पास कोई त्वचा, कोई कपड़े और कोई ठोस शरीर नहीं है। यह दृश्य शैली ऑस्कर द्वारा सामना की गई कानूनी वास्तविकता से मेल खाती है: राज्य ने कहा कि उसकी कहानी वास्तविक नहीं थी क्योंकि वहां कोई प्रमाण नहीं था। कला भौतिक प्रमाण की कमी को फर्जी फोटो से भरने का प्रयास नहीं करती है। इसके बजाय, यह अंतरालों को दृश्यमान छोड़ देती है। वायरफ्रेम आकृतियाँ हमें दिखाती हैं कि कहानी मौजूद है, लेकिन साक्ष्य भी गायब हैं। यह कहने का एक तरीका है कि स्मृति वास्तविक है, भले ही प्रमाण नहीं है।
यह शोध पत्र सुझाव देता है कि ये कार्य हमें यह समझने के लिए एक नया मार्ग प्रदान करते हैं कि जब सामान्य रिकॉर्ड गायब हो जाते हैं तो इतिहास को कैसे समझा जाए। अतीत में, विद्वानों का मानना था कि स्मृति को वैध होने के लिए फोटोग्राफ के लंगर की आवश्यकता होती है। हान तर्क देते हैं कि क्वोन का कार्य दिखाता है कि हम उस लंगर के बिना भी अतीत के साथ एक शक्तिशाली, नैतिक संबंध रख सकते हैं। कुंजी ईमानदारी है। दृश्य को यह दिखाकर कि छवि निर्मित है, न कि पाई गई है, यह कला एक अलग प्रकार का विश्वास पैदा करती है। यह दर्शक से यह विश्वास करने के लिए नहीं कहती कि वे अतीत को ठीक वैसा ही देख रहे हैं जैसा वह था। यह उनसे यह महसूस करने के लिए कहती है कि उस स्थान में खड़े होना कैसा लगता है जहाँ अतीत छिपा हुआ है, या उस कहानी को सुनना कैसा लगता है जिसे दुनिया मानने से इनकार करती है।
यह दृष्टिकोण केवल कला के बारे में नहीं है; यह एक बदलती दुनिया को दर्शाता है जहाँ डिजिटल छवियों को पूरी तरह से वास्तविक दिखने के लिए बनाया जा सकता है, जिससे यह जानना कठिन हो जाता है कि क्या सच है। एक ऐसे समय में जब कोई भी वास्तविक दिखने वाला नकली फोटो बना सकता है, क्वोन का अपनी छवियों को स्पष्ट रूप से नकली दिखाने का विकल्प सच बोलने का एक तरीका बन जाता है। शोध पत्र बताता है कि "पोस्ट-इंडेक्सिकल पोस्टमेमोरी" का यह तरीका हमें उन स्थानों के आघात और उन कहानियों से निपटने में मदद करता है जिन्हें हम देख नहीं सकते या सिद्ध नहीं कर सकते। यह इतिहास की कमी की समस्या को हल करने का दावा नहीं करता है, बल्कि यह उस इतिहास को आगे ले जाने का एक तरीका प्रदान करता है जिसके पास मौजूद प्रमाण न होने का ढोंग नहीं करता। क्वोन का कार्य, और हान का विश्लेषण, दिखाता है कि स्मृति जीवित रह सकती है भले ही फोटोग्राफ चला गया हो, जब तक कि हम निर्माण को उसके वास्तविक रूप में देखने के लिए तैयार हों।
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