Recognizing the heritage behind Hugo Díaz’s caricature for the Costa Rican children’s novel Cocorí using non-destructive techniques

कलाकृतियाँ केवल चित्र मात्र नहीं हैं; वे भौतिक वस्तुएँ हैं जो उम्र के साथ बदलती हैं, परिवर्तित होती हैं और कभी-कभी नष्ट भी हो जाती हैं। कैनवास पर बना एक पेंटिंग या कागज पर बनी एक ड्राइंग कलाकार के इरादे और उस वातावरण के बीच एक नाजुक संतुलन में अस्तित्व रखती है जिसमें वह स्थित है। समय के साथ, प्रकाश, आर्द्रता और यहाँ तक कि मानवीय स्पर्श भी इन सामग्रियों को बदल सकते हैं, जिससे रंग फीके पड़ सकते हैं, कागज भंगुर हो सकता है, या सूक्ष्म जीवन अपना डेरा जमा सकता है। इन कृतियों के संरक्षण के लिए यह समझना आवश्यक है कि वे वास्तव में किस चीज़ से बनी हैं और वे कैसे बदल रही हैं, लेकिन जांच के पारंपरिक तरीकों में अक्सर नमूने लेना या कठोर रसायनों का उपयोग करना शामिल होता है जो उस वस्तु को नुकसान पहुँचा सकते हैं जिसका अध्ययन किया जा रहा है। यहीं पर गैर-विनाशकारी तकनीकें (non-destructive techniques) काम आती हैं, जो किसी कलाकृति की सतह को ब्लेड या विलायक (solvent) से छुए बिना उसके इतिहास के भीतर झांकने का एक तरीका प्रदान करती हैं। प्रकाश, ध्वनि और सौम्य स्कैनिंग विधियों का उपयोग करके, वैज्ञानिक किसी कृति की स्थिति का मानचित्र बना सकते हैं, उन रंगों की पहचान कर सकते हैं जिनका कलाकार ने उपयोग किया था, और बैक्टीरिया या कवक जैसे अदृश्य खतरों की उपस्थिति का पता लगा सकते हैं, जिससे यह सुनिश्चित होता है कि ये सांस्कृतिक खजाने भविष्य की पीढ़ियों को देखने के लिए जीवित रहें।

कोस्टा रिका में, शोधकर्ताओं के एक दल ने अपना ध्यान एक विशिष्ट राष्ट्रीय विरासत की ओर लगाया: प्रिय बाल साहित्य कोकोरी (Cocorí) के मूल कवर चित्रण की ओर। प्रसिद्ध कोस्टा रिकन कार्टूनिस्ट और इलस्ट्रेटर ह्यूगो डियाज़ द्वारा 1se95 में निर्मित, यह कलाकृति एक छोटे लड़के की उष्णकटिबंधीय जंगल की यात्रा की कहानी को दर्शाती है। हालाँकि यह पुस्तक दशकों से शिक्षा का एक आधार रही है, इस मूल वॉटरकलर और इंक ड्राइंग का कभी भी गहन वैज्ञानिक परीक्षण नहीं किया गया था। यूनिवर्सिटी ऑफ कोस्टा रिका के भौतिकी, सूक्ष्म जीव विज्ञान और कला इतिहास के विशेषज्ञों की टीम ने केवल गैर-आक्रामक (non-invasive) उपकरणों का उपयोग करके ड्राइंग की वर्तमान स्वास्थ्य स्थिति को समझने का लक्ष्य रखा। उनका उद्देश्य छवि को पुनर्स्थापित करना नहीं था, बल्कि इसकी स्थिति का एक विस्तृत मानचित्र तैयार करना था, यह पहचानना कि यह कहाँ सबसे अधिक असुरक्षित थी और कौन सी सामग्रियां जोखिम में थीं।

शोधकर्ताओं ने कलाकृति के साथ एक सर्वेक्षण किए जाने वाले परिदृश्य (landscape) की तरह व्यवहार किया। उन्होंने दृश्य प्रकाश (visible light), इन्फ्रारेड और पराबैंगवनी (ultraviolet) सहित विभिन्न प्रकार के प्रकाश का उपयोग करके ड्राइंग का फोटोग्राफ लिया। दृश्य प्रकाश ने उन चमकीले, एकसमान रंगों को दिखाया जिन्हें डियाज़ ने लगाया था, जबकि इन्फ्रारेड प्रकाश ने पेंट की ऊपरी परतों के भीतर प्रवेश किया ताकि नीचे छिपे कलाकार के मूल पेंसिल स्केच को देखा जा सके। इससे टीम यह देख सकी कि डियाज़ ने अंतिम छवि को अंतिम रूप देने से पहले कहाँ अपने विचार बदले थे या रेखाओं को समायोजित किया था। इसी प्रकार, पराबैनी प्रकाश ने मरम्मत के लिए एक स्पॉटलाइट के रूप में कार्य किया, जिससे उन क्षेत्रों में चमक पैदा हुई जहाँ पहले किसी ने गलती को ठीक करने की कोशिश की थी, जो मूल सतह से भिन्न दिखाई दे रहा था। इन दृश्यों को जोड़कर, टीम ने ड्राइंग के इतिहास की एक व्यापक तस्वीर बनाई, जिसमें कलाकार के पहले स्ट्रोक से लेकर बाद के हस्तक्षेपों तक सब कुछ शामिल था।

यह समझने के लिए कि कागज स्वयं कहाँ सबसे कमजोर था, टीम ने 'प्रायोरिटी अटेंशन ज़ोन' (Priority Attention Zones) नामक एक प्रणाली विकसित की। उन्होंने ड्राइंग को एक सौ वर्गों के ग्रिड में विभाजित किया और प्रत्येक वर्ग की टूट-फूट के संकेतों, जैसे कि झुर्रियां, पानी के धब्बे, या 'फॉक्सिंग' (foxing) के रूप में जाने जाने वाले भूरे धब्बों के लिए परीक्षण किया। उन्होंने प्रत्येक वर्ग को पाए गए नुकसान के प्रकार और मात्रा के आधार पर एक गंभीरता स्कोर दिया। जब इन स्कोरों को एक मानचित्र पर अंकित किया गया, तो एक स्पष्ट पैटर्न उभर कर आया: ड्राइंग के किनारे सबसे गंभीर स्थिति में थे। यह तर्कसंगत है, क्योंकि कोने और सीमाएं वे भाग हैं जिनके मानव हाथों द्वारा छूने या आर्द्रता के उतार-चढ़ाव के संपर्क में आने की संभावना सबसे अधिक होती है। मानचित्र ने खुलासा किया कि ये बाहरी क्षेत्र न केवल शारीरिक रूप से घिसे हुए थे, बल्कि जैविक विकास के लिए भी सबसे संभावित स्थान थे, जिससे प्रभावी रूप से उन क्षेत्रों को उजागर किया गया जिन्हें सबसे तत्काल सुरक्षा की आवश्यकता थी।

वैज्ञानिकों ने फिर कागज की संरचना को करीब से देखा कि क्षति ने इसके घनत्व को कैसे प्रभावित किया। सूक्ष्मदर्शी (microscope) के नीचे कागज को बनाने वाले सूक्ष्म रेशों के आकार को मापकर, वे कागज के वजन का अनुमान लगा सकते थे। उन्होंने पाया कि जिन स्थानों पर कागज झुर्रियों वाला या बहते हुए पिगमेंट वाला था, वहां सामग्री ने प्रभावी रूप से द्रव्यमान खो दिया था या विस्तार किया था, जिससे वह पतला और कमजोर हो गया था। इसके विपरीत, ऑक्सीकरण के धब्बों वाले क्षेत्रों में, कागज ने द्रव्यमान प्राप्त किया या संकुचित हुआ प्रतीत हुआ, जिससे पता चलता है कि इसने पर्यावरण से कुछ अवशोषित किया है। इस विस्तृत विश्लेषण ने उन्हें यह गणना करने की अनुमति दी कि कागज की संरचना में विभिन्न प्रकार की क्षति के जवाब में वास्तव में कितना परिवर्तन हुआ है, जिससे भविष्य में इस कृति को संभालने और संग्रहीत करने के लिए एक वैज्ञानिक आधार प्राप्त हुआ।

डिएज़ द्वारा उपयोग किए गए रंगों की पहचान करने के लिए, टीम ने एक ऐसी तकनीक का उपयोग किया जो पेंटिंग की सतह से प्रकाश को परावर्तित करती है और प्रकाश के व्यवहार को मापती है। यह विधि, जिसे 'फाइबर ऑप्टिक्स रिफ्लेक्टेंस स्पेक्ट्रोस्कोपी' (fiber optics reflectance spectroscopy) कहा जाता है, पिगमेंट के लिए फिंगरप्रिंट स्कैनर की तरह कार्य करती है। ड्राइंग से प्राप्त प्रकाश पैटर्न की ज्ञात रंगों के डेटाबेस से तुलना करके, उन्होंने पुष्टि की कि कलाकार ने एक विशिष्ट पैलेट का उपयोग किया था जिसमें मिट्टी के रंगों के लिए बर्न सिएना (Burnt Sienna) या अम्बर (Umber), आकाश और पानी के लिए अल्ट्रामैरीन ब्लू (Ultramarine Blue), और हल्के, क्रीम रंग के क्षेत्रों के लिए नेपल्स येलो (Naples Yellow) या रॉ सिएना (Raw Sienna) शामिल थे। विश्लेषण ने यह भी दिखाया कि कुछ नीले क्षेत्रों को जैविक गतिविधि द्वारा बदल दिया गया था, क्योंकि उन स्थानों में प्रकाश पैटर्न विकृत हो गया था, जो यह संकेत देता था कि वहां कुछ जीवित चीज बढ़ी थी और पेंट की रासायनिक संरचना को बदल दिया था।

सूक्ष्मजीवों के साथ टीम के कार्य से इस जैविक गतिविधि का सबसे प्रत्यक्ष प्रमाण मिला। उन्होंने ड्राइंग के चार विशिष्ट स्थानों को धीरे से स्वाब (swab) किया जहाँ भूरे धब्बे दिखाई दे रहे थे और नमूनों को प्रयोगशाला में विकसित किया। उन्होंने पाया कि कागज पर दो अलग-अलग प्रकार के जीवन ने उपनिवेश बना लिया था। एक स्टैफिलोकोकस एपिडर्मिडिस (Staphylococcus epidermidis) नामक बैक्टीरिया था, जो आमतौर पर मानव त्वचा पर पाया जाता है। इसकी उपस्थिति बताती है कि कलाकृति को दस्ताने पहने बिना बार-बार छुआ गया है, संभवतः प्रिंटिंग प्रक्रिया के दौरान या वर्षों के दौरान इसे स्थानांतरित करते समय। दूसरा जीव रिजिडोपोरस माइक्रोपोरस (Rigidoporus microporus) नामक एक कवक था, जो कोस्टा रिका के उष्णकटिबंधीय जंगलों में पाया जाने वाला लकड़ी को सड़ाने वाला कवक है। यह कवक विशेष रूप से चिंताजनक है क्योंकि यह ऐसे एंजाइम बनाता है जो कागज के सेलुलोज को तोड़ सकते हैं, जो अनिवार्य रूप से ड्राइंग को अंदर से पचा रहे हैं।

अध्ययन इस निष्कर्ष पर पहुँचा कि हालांकि यह ड्राइंग मूल रूप से दीर्घकालिक संरक्षण के बजाय पुनरुत्पादन (reproduction) के लिए बनाई गई एक छोटी कृति है, फिर भी यह कोस्टा रिका की सांस्कृतिक पहचान का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बन गई है। अनुसंधान ने इसकी देखभाल के लिए एक स्पष्ट, साक्ष्य-आधारत मार्ग प्रदान किया। प्रायोरिटी अटेंशन ज़ोन मानचित्र ने दिखाया कि कागज कहाँ सबसे नाजुक है, पिगमेंट विश्लेषण ने उपयोग की गई सामग्रियों की पुष्टि की, और सूक्ष्मजीव पहचान ने मानव हैंडलिंग और पर्यावरणीय कवक से उत्पन्न विशिष्ट खतरों को उजागर किया। इन कारकों को समझकर, क्यूरेटर अब भंडारण वातावरण में तापमान और आर्द्रता को नियंत्रित कर सकते हैं ताकि कवक के बढ़ने को रोका जा सके और यह सुनिश्चित किया जा सके कि कोकोरी की जीवंत छवि बरकरार रहे। यह कार्य प्रदर्शित करता है कि भले ही कोई कृति मूल रूप से हमेशा के लिए रहने के लिए न बनी हो, आधुनिक विज्ञान उसके उत्तराधिकार को सुरक्षित रखने के उपकरण प्रदान कर सकता है, जिससे भविष्य की पीढ़ियां ह्यूगो डिएज़ की आंखों से दुनिया को देख सकें।